《火宅之人》這部電影是1986年4月12日在全日本的鬆竹院線開始公映的。

鬆竹映畫在院線排片上給予了極大的支持，宣發也搞得不錯。

時至5月底影片基本下檔，票房已經累積十億一千三百萬円左右。

在這個年代，日本電影的投資與回收成本的比率大致在1:1.7左右。

也就是說，一億円成本拍出來的電影，如果票房賣到一億七千萬，電影的製作公司就能回本。

所以這麼來算的話，鬆竹映畫在這部電影上不但成功回收了成本，而且已經賺到一個億的票房分賬了。

應該說算是基本到達了預期，起碼擠進日本本土電影年度票房前十是有把握的。

至於錄影帶市場和海外市場，那應該就是純利了。

預計這部電影所能創造的總體利潤達到三四個億沒問題。

而且這部電影總體風評不錯，上映以來，無論劇評家的意見還是觀眾口碑都還不錯。

如果不出意外，也將會是今年奪獎的熱門電影。

那麼按照導演深作欣二的想法，他既然給鬆竹映畫拍出了一部賣座的電影，沒有辜負迫本社長的器重，鬆竹映畫理所應當全力支持他奪獎。

何況他獲獎也有利於《火宅之人》在錄像帶市場和海外版權上進一步擴大利潤，迫本社長也應樂見於此。

儘管鬆竹今年還會推出山田洋次的《電影天地》，和他的《火宅之人》存有競爭關係。

但《電影天地》劇本，他卻認為非常平常，是一種類似於半紀錄片的電影。

無論故事還是主題，隻求真實反應日本早期電影人的辛苦，其實諸多地方和他的《蒲田進行曲》多有重合。

甚至從人設和立意上看，基本上就相當於是《蒲田進行曲》的續作，屬於撿他的剩飯吃。

他認為這種電影隻有情懷，缺乏創新力，視覺和劇情上也沒多少衝擊力。

無論山田洋次怎麼拍都不會帶給觀眾多少耳目一新的驚喜。

說白了，《電影天地》在角逐獎項方麵先天就不足，頂多算是《火宅之人》的陪跑。

在電影旬報獎之類的評獎中拿個獎是可以的，但要去角逐日本映畫界最重要的學院獎就難了。

鬆竹的迫本社長隻要不傻，就應該知道把公關資源傾向於誰。

也正是出於這樣的驕傲和自信，哪怕鬆本慶子洗白，完全脫離了深作欣二的掌控，這件事帶給了他很大的不快，但他對於今年個人事業的成績還是有一定期許和把握的。

他認為自己憑借《火宅之人》，肯定會獲得賣座導演的藝術性口碑的雙豐收。

最佳導演，最佳影片，這些閃亮的獎杯無疑會幫助他縮短與日本第一導演的寶座的距離。

一旦成功奪獎，下一部他要投拍的電影，就會有更多的投資，更大的自由度。

隻不過雖然深作欣二想得是挺好，但突如其來的意外往往就是在人最有把握的時候發生的。

想當年，福田赳夫和田中角榮角逐首相寶座時票數遙遙領先，卻在信心滿滿的最後時刻被田中角榮給予了背刺的一擊，一夜的時間就成了輸家。

而田中角榮的下台也恰恰是在其權勢熏天，得意忘形的時候。

同樣是毫無征兆地，就被山姆大叔用“洛克希德案”一個大逼兜，扇下了首相寶座。

所以說，如果曆史想要教給我們什麼？

如果曆史想讓我們牢記什麼？

首當其衝的，一定會是“小心駛得萬年船”這個道理。

無論是誰，如果要做一件大事，都應該謹記，往往越是儘在把握的時候，越容易麻痹大意出問題。

深作欣二就是不懂這一點，才會倒了血黴。

事實上，就在他為了排解得不到鬆本慶子的鬱悶，帶著原田美智子跑到夏威夷去度假的時候。

東京地方的《體育日報》和麵向日本全國的業內雜誌《映畫藝術》上，分彆出現了一則知名劇評家的文章，悄無聲息把矛頭指向了他。

《體育日報》的評論文章還委婉點，批評得還比較溫和。

說深作欣二拍出的這部《火宅之人》雖然恰到好處地表達了人性，和作家的私生活。

女演員挑選得也很有氣質，從票房上也能證明是一部質量過關的電影。

但要和他以往的作品比，這部電影卻有明顯不足，因為反映的人心中的不美好。

在整部電影裡，男主角一直在家庭和個人之間，左右搖擺，彷徨度日。

而讓男主角做出選擇的是人的本能和欲望。

卻從來卻沒有體現過男主角身為作家的素質，看不出擁有一個能寫出名作的大腦。

從這點上看，隻有情緒而無理智，也是一種不真實，是從作家身份角度出發的失實。

同時也不免會讓人覺得這部倫理電影格局小了，想表達的主題稍顯遜色。

而《映畫藝術》的文章更是不客氣，乾脆就是明火執仗的抨擊。

聲稱導演深作欣二在文藝創作上顯然已經開始自甘墮落了。

雖然這部影片有著一些優點，作為情感倫理電影足夠吸引關注的注意力，畫麵和情節的表現力也很強。

可這明顯是拿作家隱私和男女之事作為賣點，是為了情色而情色，追求感官刺激的電影。

尤其是有一些大膽張狂的暴露畫麵，已經十分低俗。

如果剝去所謂探討論理和人性的藝術偽裝，和日活的粉紅電影毫無區彆。

這足以證明，深作欣二的創作已經遇到了瓶頸期，不得不以這種低劣的招數來招攬觀眾。

至於這部電影唯一作對的，也就是選擇的幾個主要角色符合觀眾期待。

除了緒形拳的男主角之外，還有兩個讓人眼前一亮女演員石田亞由美和鬆本慶子。

尤其是鬆本慶子，裸露畫麵基本沒有，隻是用深入人心，令人信服的演技征服了觀眾。

反倒提升了電影格調，難道這不正是一個演員成功的地方嗎？

這兩篇文章一出，頓時在電影業內引來了一片嘩然。

要知道，對於深作欣二這樣成功的導演，現在日本電影界已經沒有什麼劇評家敢於直接批評了。

因為其風頭正盛，得罪他沒好處，弄不好還會惹怒其影迷，影響自己的名譽。

尤其是《火宅之人》這部電影已經基本下檔，明明取得票房成功的情況下，還一下冒出兩個人發出負評，就更顯得蹊蹺。

彆說觀眾肯花錢買票已經足以能證明這部電影的成功。

關鍵是這個時候你們再批評電影還有什麼意義啊？

哪怕鬆竹的競爭對手，其他的幾大電影公司也不會花這份冤枉錢，在這個時間請槍手狙擊對手啊。

這個時候罵得再狠又能怎樣？完全影響不了票房，你們是腦子進水了嗎？

所以大部分的業內人士都把這兩個人的行為當做嘩眾取寵的失智行為。

許多影迷看了文章也有不滿。

認為這兩個發聲劇評家實在是不懂得民眾的需求，純粹是吃飽了撐的，在胡說八道。

不看暴露畫麵？那誰還會為了看這種軟綿綿的情感倫理電影去電影院啊？

兩個傻瓜！

也正因為如此，儘管很快就有人告知了深作欣二有人寫文章罵他，可深作欣二也沒怎麼當回事。

隻把這兩個小有名氣的劇評家當成想靠罵他提高知名度的人，照樣繼續度他的假，全然不理。

於是這種輕視就成了他犯下的致命錯誤。

因為很快，兩個劇評家又發了文章解釋自己批評《火宅之人》的原因。

一個人說，自己正是因為喜歡《火宅之人》這部電影，是反複看了許多遍才有所領悟的。

難道覺察到了影片的不足，還不能寫出來嗎？

我寫出這些評論也是為了希望深作導演能拍出更好的作品，未來作品的質量不再下滑，避免讓他的廣大影迷失望啊。

我想深作導演本人是一定能體諒到我的初衷的。

肯定不會像有些人容不得半點批評，接受不了質疑，其實這就是普通人和成功人士的區彆。

越是有成就的人，心胸越寬廣。

我倒是奇怪，那些對我不滿的人，真的有認真看這部電影，體會到了影片的精神內涵嗎？

另一個則說，現在日本各個行業都有一種不好的風氣，就是把權威奉成神明。

好像一旦獲得成功了，這個人就不能再遭到質疑了，這種風氣難道有利於日本電影的良性發展嘛。

我隻所以要對深作欣二的作品進行批評，正因為他是名導演。

我認為隻有這種辦法，才能讓這位名導演以更嚴謹的態度去創作。

不信你們就看，他那些作品，質量、預算，與他的名氣和榮譽完全是反比的。

越往前拍出來的電影水平越高，我不知道是導演在退步，還是越來越不用心，絲毫不愛惜自己的名譽，不珍惜花錢買票去電影院的觀眾。

難道劇評家的責任不是要以公正和公平的態度，以專業的眼光去為觀眾評價每一部影視作品的優劣嗎？

如果我總是告訴你們，深作導演的作品毫無瑕疵，這種話你們信嗎？

恰恰相反的是，作為一個劇評家，能夠在像深作欣二這樣的著名導演作品中，找到錯誤和缺憾，那才證明他是真正有勇氣，有公正之心的專業人士。

至於那些隻會說著名導演好話的人，我都懷疑他們看不到《火宅之人》裡明顯存在的問題。

我不能說他們趨炎附勢，隻會“讀空氣”，我擔心的是他們能力不夠。

任何一個行業，都有水平不夠，渾水摸魚的人呢。

不服來辯。

好嘛，就這兩位劇評家。

一個唱紅臉，一個唱白臉。

一個好言好語，一個言辭犀利。

不但一下子堵得指責他們的人沒話說了，而且恰恰相反，倒是把劇評家這個行業裡的愣頭青給招惹出來了。

同行相輕嘛，這在劇評家的行業裡也存在。

有些人受不了這個，挑釁？那我就來評判一下。

於是乎，接連又有幾個劇評家認真看了一遍《火宅之人》，各自發表了一篇評論。

對於那個挑釁者的觀點進行了駁斥。

紛紛指出，你說的不對，你懂不懂電影啊？

深作導演在這部電影中的失誤跟本不在於你說的那些，而是什麼什麼。

依我看，他要怎麼怎麼拍就好了。

還有他上一部作品，哪兒哪兒也有類似的問題。

你的眼睛瞎了嗎？再好好看看去吧。

於是一場論戰就此展開。

新加入的劇評家們，想極力證明他們自己才是專業性的評論者，並不懼怕批評成名導演。

而那個掀起風波的，是個不懂裝懂，真正渾水摸魚的人。

隻是需要指明的是，無論哪一方可都是在給深作欣二的電影挑不同的毛病。

再加上綜藝、廣播節目中，還不斷有素人嘉賓煽風點火。

說某某劇評家的評論可真是有料，我對他太崇拜了，他就是我們影迷的指路明燈啊。

這個人怎麼一直都沒出名呢？我覺得他的評論比許多更有名的人都客觀專業呢。

好嘛，就這樣，漸漸的輿論就歪樓了。

從劇評家批評深作的動機，演變成了一場以深作欣二為中心的“大家來找茬”的遊戲，成了劇評家們爭勝負的比賽。

想想看，一個人就是再健康，拿也經不住十幾個大夫拿著顯微鏡察看啊。

何況深作欣二也不是沒有得罪過人，現在有落井下石的機會，那些人也不會和他講什麼道理，趕緊抓住機會罵他幾句。

於是原本質量還過得去的《火宅之人》就被一堆劇評家分析了一個遍，找出來無數導演應該承擔的錯誤。

儘管許多都是個人有個人的看法，無法具體評判對錯，但無形之中，也讓影迷降低了對深作欣二的崇拜和肯定。

覺得他好像也不是那麼厲害了，就是一個普通人。

所以真等到深作欣二結束假期回到東京的時候，他自己都快傻眼了，突然間就發現不知道多少人在家庭版上揪著他的《火宅之人》挑毛病。

雖然這帶動了觀影熱度，居然又讓這部電影來了個小回春，多進賬了幾千萬円。

可明顯對他參加獎項追逐太不利了。

然而還有個人比他更惱怒呢，那就是原田美智子，因為她發現了，那麼多的媒體評論文章。

滿目全是石田亞由美和鬆本慶子的名字，可提及她的居然寥寥無幾。

而且意見差不多居然還是說她沒演技，隻會暴露。

甚至有人感慨她是這部電影唯一選錯了演員，應該挑一個和石田亞由美和鬆本慶子想當的才像話。

哪怕找“粉紅電影女王”宮下順子出演呢，也更有可信度。

這還讓她怎麼活？

自以為，差不多可以成為明日之影後的原田美智子是情不自禁地眼淚奔流啊！