蔡駿你有在黑夜裡聽到過尖叫嗎？你一定聽到過，許多人都有過這樣的夢，在黑夜中被某個東西追逐著，你不知道自己是誰，不知道身後追逐你的又是誰，不知道腳下的路通向何方，直到一腳踏空急速墜落，在你墜落到地麵前的一刹那，必然會大聲地叫出來，然後就在床上睜開了眼睛，摸著自己的胸口慶幸地說：“這隻是一個夢。”——尖叫為你自己而發。這就是李西閩的長篇恐怖《尖叫》帶給我的童年回憶，記不清多久沒有這樣的感覺了，夢就是一個墜落的過程，永無止境的自由落體，你永遠都無法抵達地麵，就像你永遠都無法觸摸世界的另一麵。我必須感謝李西閩，他的《尖叫》使我重新感受到了這些，在黑夜裡的喘息之後，是自己睜開眼睛的微笑。年輕美麗的女護士安蓉在水曲柳鄉村度假，無意中見到了一次遷墳，當埋在地下的棺材被打開後，一隻綠色的螞蚱出現在她眼中……回到城市以後，噩夢就不斷纏繞著安蓉，她見到了一個倒在血泊中的老太婆，轉眼間卻什麼都沒有了；她的情敵莫名其妙地出車禍死了；醫院裡一個叫七喜的屍體美容師讓人感到毛骨悚然；好友蘭芳回到水曲柳鄉村，發現了三年前死去的女子的悲慘故事。這一切都是那麼不可思議，恐懼如一根細繩似的圍繞著你的脖子，你越是要發抖戰栗，那根繩子就越是緊，直到最後真相大白的那一刻，你將看到一個絕對想不到的結局。我對《尖叫》的期待並不是單純的恐懼，而是隱藏在恐懼背後的某些東西。幾乎所有的恐怖都會涉及死亡，但《尖叫》中的死亡卻帶有鮮明的象征意義，似乎每一個生命的消失都是一個強烈的符號，預示著作者的某種感情和思想，我覺得這是李西閩區彆於其他作家的特點。在我與李西閩的一次聊天中，知道他是一個經曆過死亡恐懼的人，但他自己卻認為：“比死亡更恐懼的是你知道自己要死了卻還沒有死的時候，而來自於日常生活中的恐懼像死亡一樣深入人心。”是的，這就是日常生活帶給我們的意義，我們無法準確地預知下一天、下一個小時，甚至下一個分鐘會發生什麼。生活就在這種不確定性中帶給了我們冒險，每一個人都渴望生活中突如其來的刺激，但每一個人又都對潛在的危險而感到恐懼，就在這種兩難的矛盾心理中，我們需要找到一個平衡點，這就是李西閩的恐怖帶給我的意義。《尖叫》是李西閩繼《蠱之女》和《血鈔票》之後第三部長篇恐怖，在他的前兩部書中，都寫到了他的家鄉閩西地區的一些神秘的民間傳說，《尖叫》也不例外，關於那隻綠色螞蚱的描述總能讓我聯想到聊齋，或許綠螞蚱就是某個載體或通道，就像李西閩自己說的那樣：“我和故鄉閩西之間存在著一個神秘的通道，細心的讀者一定會從我的中發現這個通道，它讓你戰栗也讓你癡迷。”更重要的是，通過這些古老的神秘傳說，李西閩在試圖把起源於西方的恐怖中國化，平心而論這是一項極其艱難的工程，但意義卻極為重大，我希望他能夠堅持下來，為中國本土恐怖闖出一條民族化的道路，畢竟“是一部民族的秘史”。“它們不是一堆鋼鐵造就的工具，它們是隱藏在工業文明中的魔鬼，隨時準備吞噬人脆弱的生命，它被一些有魔鬼心靈的人控製後，它的殘忍就更顯現無遺。我憎恨它，也憎恨駕馭它的人……我聽見自己在尖叫，無法抑製地尖叫，整個世界都在無法抑製地尖叫，這些尖叫從每個角落滲透進來將我淹沒。在尖叫中我無處可逃！”在《尖叫》的開頭之前，李西閩摘抄了書中主人公安蓉信中的一段文字。在這裡我們可以清楚地看到作者對於現代文明的反思，對於人性被現代文明吞噬的痛惜與悲憤，這是一顆作家的責任心，在當今被肉欲吞沒的文學圈中更加難能可貴。我一直覺得恐怖絕不僅僅隻是某種類型文學，因為文學的本質都是相同的，對於人性的表現是一切的核心。我在斯蒂芬·金的作品中，也讀到過許多隱藏在恐怖故事背後的社會問題，通過恐怖來表達可以更加深刻與真實，因為我說過：我們隻有經曆恐懼，才能戰勝恐懼。當你看完這部長篇後，請放聲地尖叫吧，你將因此而堅強起來。