對類型來說，劇透是很可怕的，但千萬彆以為不去關注一本書的評論、不聽朋友談論這本書就可以避免劇透，很多時候劇透在意想不到的情況下就發生了。《二重身宮》中的人物就提到：“本來3，如果讀到200頁問題就解決了的話，那麼不管是多麼有力的推理，讀者都不會相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那麼觀眾一定認為罪犯一定另有其人。”頁數可以成為劇透，而演員表或者作家的名字對有經驗的讀者來說同樣能成為劇透，比如折原一。一看到折原一這個名字，可能下意識地就會想起敘述性詭計這個名詞。在“敘述性詭計之王”的作品之前，想必很多讀者心裡都會提防這種詭計。原本作家和讀者處在不公平地位的敘述性詭計，因為折原一的名字，讀者在的時候便可留心細節，以期能找到和作家公平較量的方法。但作家也不會一成不變，在明知讀者變得越來越聰明的情況下，作家本身也應該創新求變，才能跟上讀者的胃口。那麼，這本《失蹤者》的敘述性技法是否夠高明，而折原一又是朝著什麼方向來努力的？故事一開始就描寫年輕女子的失蹤案件，並且說明此類案件已經發生了不止一次，都發生在星期一。然後進一步寫到十五年前也發生過同樣的連續失蹤案件。開篇將過去和現實聯係起來，給讀者帶來巨大信息量的衝擊。當然，光有信息量，若寫得雜亂了，同樣是失敗的，尤其是對信息處理非常敏感的敘述性詭計的。為了收集整理信息，很多作家都會借助人物之手，來告訴讀者案件的走向。無論是本格派推理還是社會派推理，很多時候偵探不僅起到破案的作用，在解謎之前他們也承擔了引導讀者思維的任務。從謎麵到謎底的過程並不是轉瞬之間的事情，所以在本書中，擔任偵探角色的高嶺隆一郎和助手神崎弓子進行了複雜而漫長的偵察，才能讓讀者清晰地接受了這些信息。但偵察的複雜性並不完全依附於這對偵探搭檔。折原一還設置了幕間休息的環節，采用父親給兒子寫信的書信體方式，提供給讀者另一方麵的信息，但也同時擾亂了讀者固有的思維。此外根據日本少年法，少年犯的姓名在公開報道中是匿名的，有時稱為少年A。用字母代替人的方式，也是折原一在探討少年犯罪問題之外的收獲。從中可以看出，折原一雖然討論了?99liｂ.少年犯罪問題，書信體當中也深入介紹了很多親子養育等現實問題，但這些隻是為了讓敘述性詭計更加多姿多彩的一道輔料，折原一設置這些煙幕彈的原因，還是為了不讓讀者在字裡行間那麼快發現他埋下的伏筆。也許在寫過很多敘述性詭計的，在和讀者相互較量多年之後，折原一真的在追求敘述性詭計的技術手段上到了走火入魔的地步，破碎的敘述，欲言又止的真相，錯位的概念，似乎各種可用的模糊手段，折原一都想在讀者麵前施展。他是精於技巧的作家，當然太精於技巧，可能會有損本身的整體性，而關於少年犯罪的討論也因為技巧的因素而無法真正施展。之後也有作家寫過大巧若工的敘述性詭計，或許在技巧方麵不如折原一這麼精工細作，但更側重的是本身的完整性以及敘述性詭計背後的含義。這兩類作品不能用一個標準來衡量優劣，但折原一無疑把敘述性詭計的技術層麵發揮到了極致。