西上心太S·S·範·達因（S·S·範·達因，原名威拉得·亨廷頓·萊特（Wilrd Huntingtht， 1888年10月15日～1939年4月11日），歐美推理“黃金時期”的代表作家之一，創作了旨在規範推理寫作的“偵探二十條守則”，對後世推理的創作影響頗大。1926年，他開始動筆創造了紅極一時的名偵探推理——菲洛·凡斯（Philo Vance）係列，一共十二部長篇，並將係列作品推進大銀幕與廣播節目。）曾經斷言，一個人一輩子最多隻能寫出六部優秀的偵探。頗具諷刺意味的是，他本人便是這個理論的最好詮釋。包括《格林家族謀殺案》《主教謀殺案》在內的六部範·達因早期作品，毫無疑問皆是“本格派”的偵探的經典，而其六部晚期作品一如《遠古巨龍謀殺案》《深冬謀殺案》（《天頂花園謀殺案》大概也勉強算得進去）相比較而言水準便大打折扣了，兩個時期作品的水準相差之大，簡直讓人難以相信這是同一個作者寫出來的。當然這也不是絕對的，埃勒裡·奎因（埃勒裡·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·班寧頓·李（Manfred Bennington Lee 1905～1971）和弗雷德裡克·丹奈（Frederinay 1905～1982）這對表兄弟合用的筆名，美國推理代名詞，他們堪稱偵探推理史上承前啟後的經典作家，開創了合作撰寫推理成功的先例。埃勒裡·奎因也是其中的主人公，其角色本身就是一位偵探作家兼超級偵探。年輕英俊的偵探埃勒裡·奎因和他的父親——紐約警察局的警官理查德·奎因是其大多數作品中的主要角色。從1929年到1971年，他們合作發表了數十部推理。其中的9部“國名係列”作品和4部“悲劇係列”作品被認為是古典解謎偵探最高水平的代表，是後人難以逾越的傑作。）和約翰·狄克森·卡爾（約翰·狄克森·卡爾（John Di Carr，1906年11月30日—1977年2月27日）歸化英國的美籍偵探作家，是西方偵探“黃金時期”一位重要作家，和阿加莎·克裡斯蒂、埃勒裡·奎因並稱為“黃金時期三巨頭”。他獨以密室題材案件的構思見長，一生共設計出五十餘種不同類型的密室，故有“密室推理之王”的美譽。1963年，美國推理作家協會（簡稱MWA）一致同意，向約翰·狄克森·卡爾頒發“終身大師獎”，這是推理界最高的榮譽。他的代表作有《三口棺材》《猶大之窗》《歪曲的樞紐》《燃燒的法庭》等。）這樣的名家筆下，優秀的作品便不勝枚舉，S·S·範·達因的理論，或許也隻適用乾他自己吧。但仔細品味一下，便不難看出，S·S·範·達因想要告訴我們的是：每構思完成一部情節縝密、精致的偵探（或許也可稱為“古典派”推理）都會嚴重消耗作者的精力和才思，而我想不僅僅是我，所有的推理迷，都會同意他的這個觀點吧。我曾經和一位推理迷朋友，談起過這個話題，當時，我們把寫推理，比喻為投擲棒球，一般來說，棒球界中的快球投手的運動壽命都很短。這是由乾，投出的球速度越快，對投手的肩部損害也就越大。和這些投手一樣，推理作家又何嘗不是，在燃燒自己的生命，來為讀者奉獻一部又一部精彩絕倫的推理作品呢？折原一並非是奎因和卡爾那樣的古典派解謎偵探作家，他的作品中，作者自己的敘述貫穿全文，因此更像比爾·巴林傑（（Bill S. Ballinger，1912-1980）美國懸念偵探作家，1948年開始創作，在5和劇本，60年代獲得了“埃德加·愛倫·坡獎”。）或者理查德·尼利（理查德·尼利（Richard Neery）美國當代神秘作家。）這樣的懸疑作家。他的書中出現的那些詭計、陷阱，並非發生在人物之間，而是通過作者的筆法和安排，直接誤導讀者，這種手法被稱作“敘述性詭計”。不過，儘管手法有所不同，但是，我認為：慣用“敘述性詭計”的作家，也和本格派的偵探作家一樣，在寫作中，都會嚴重消耗自己的精力和才思。不過，折原一卻與眾不同。他出道已經十三年，發表的作品已經超過了三十部，作品受到的評價也是越來越高。而差不多和他同時出道的，第一代“新本格派”作家們，在走紅了一陣子之後，如今都已經是江郎才儘了。從這一點也能夠看出，折原一先生的功力。當然，折原一的作品，也並非每部都要用到“敘述性詭計”，他的大致上，可以粗分為三類。首先是以解謎為主題的“本格派”推理。雖然前麵曾介紹過，折原一的風格，更接近於理查德·尼利（Richard Neery）那樣的劇情派，但是，這也並不是說，他就不擅長本格推理。他自己也是一位資深的推理迷，對於“本格派”推理的創作要訣，自然也是信手拈來。而且不要忘記，他的出道作品《五具棺材》，就是一部描寫密室案件的短篇集（由東京創元社出版，後來又補充了兩部短篇，書名也改為《七具棺材》。）。不過，折原一的“本格派”推理（特彆是密室案件）也有其獨到之處。他的這一類作品風格，大都輕鬆幽默。作者自己也在《五具棺材》的後記（這篇後記的標題，竟然就叫做《快要玩完的密室》。）中寫道：“‘密室’這個主題，已經變得很公式化，都快被寫爛了。要是現在還抱著‘密室’這個主題不放，那簡直是愚不可及。”他認為“密室案件的時代，已經落幕了，真想要寫，那就隻能寫點搞笑作品了”。折原一的這類作品中，比較具有代表性的人物，是黑星光警部，這個家夥是個密室推理迷，但為人古怪，愚蠢無聊，在警察署裡常被人當成怪胎。相關作品主要有向橫溝正史和埃勒裡·奎因致敬的《鬼麵村謀殺案》和近作《黃色公館謀殺案》等，雖然結構上是完全正統的“本格派”推理，卻融入了約翰·狄克森·卡爾慣用的冷麵滑稽和不少爆笑元素。第二類是公路懸疑。“公路懸疑”總給人以一種業餘推理的感覺，但折原一的《“天鵝”謀殺案》和《海市蜃樓謀殺案》，卻在公路懸疑的框架內，加入了大量縝密的詭計謎題。不少人認為：這些作品其實應該歸類為“敘述性詭計”作品，當然，以上兩部，在他的所有著作中，也稱得上是屈指可數的傑作。但遺憾的是，近年來折原一先生，一直沒有再涉足這個類彆。然後，第三類便是折原一最拿手的“敘述性詭計”了。自從發表了第一部長篇《倒錯的死角》（1989年由東京創元社出版，“倒錯”係列三部曲之一。講述作為翻譯的主人公，自從對麵新搬進一位妙齡少女，就勾起了他無限的偷窺欲望。隻要她不關窗，他就能將室內看個一清二楚。 他一邊翻譯一邊偷窺，並將偷窺到的情節寫進日記。隻不過，對麵屋裡發生的一切越來越詭異，漸漸產生了了罪惡的氣息……）以後，折原先生便以自己獨到的“敘述性詭計”，征服了萬千讀者，在這一領域獨領風騷。不過，“敘述性詭計之王”的盛名，也造成了一定的負麵影響，因為這類寫法，原本就是通過欺瞞、誤導讀者，來出奇製勝的。結果現在呢，讀者一看到作者是折原一，便立即就能猜到，書中一定有“敘述性詭計”了。折原一先生在《倒錯的死角》一書中，首次成功地運用了“敘述性詭計”，該書的兩位主角，分彆居住在一個街區的兩頭，劇情則由二人的日記交錯推動。在看似簡單的架構中，折原一先生為讀者，獻上了無數次的驚喜，其效果自然也就更佳。但這樣的手法如果多次使用，新鮮感便會大打折扣。折原一之後的作品中，雖然仍然沿用了“敘述性詭計”的手法，但劇情也變得越來越複雜，結尾的高潮也逐漸喪失了吸引力。此後，折原一先生以《異人們的館》一書，成功實現了轉型。之前，原書房出版的《新浪潮推理讀本》中曾經指出：“如果敘述性詭計過於複雜，會導致一部分讀者，無法理解作者的初衷。”折原一吸收了這些意見，開始創作“以敘述性詭計為輔”的懸念犯罪。在《異人們的館》中，他運用了五種文體，包括人物傳記、現場采訪稿及某個神秘人物的獨白等等。在這部作品中，折原一將多種文體混雜，拚合成一幅撲朔迷離的剪貼畫，使得劇情更加豐富，敘述中的“騙術”也越加髙明。之後，他用相同手法創作的《沉默的教室》獲得了第48屆“日本推理作家協會獎”（長篇部門）。獲獎之後，折原一的作品中，越來越多地融入了尋常生活中發生過的真實事件，其中的代表作就是《冤罪者》，其內容和本書，亦有著密不可分的關聯。《冤罪者》一書取材於真實事件：曾有這樣一位被控殺人，而蒙上了不白之冤的人物，他在被釋放之後，很快就犯下了一樁非常離奇的殺人凶案，因此再度鋃鐺入獄。《冤罪者》完美地將這起事件融入了情節中，堪稱是折原一先生的一部傑作。在本書《失蹤者》中，有一位曾在《冤罪者》出場的人物——五十嵐友也，也起到了極其重要的作用，所以，也可以看作是係列作品中的第二部。本書的舞台是在城市化浪潮中，逐漸化作首都圈衛星城市的埼玉縣久喜市。在一個月前神秘失蹤的女白領，被人發現橫屍當場，與此同時，另一具早已化作白骨的屍體，也被重見天日。在女白領的屍體旁邊，留下了一張寫有“猶大之子”字樣的紙條，而另一具屍骨的嘴裡，也含著一張上麵寫有“猶大”二字的字條。經過調查，警方確定屍骨正是十五年前，失蹤的一位初中女學生。在之後的搜查行動中，警方又在附近，發現了十五年前，失蹤的另外兩位女性的屍骨。隨後，居然又有兩位女性去向不明。十五年前懸而未決的“猶大”事件，和如今的這件“猶大之子”犯罪事件之間，究竟有著怎樣的關聯？犯罪紀實作家髙嶺隆一郎和助手神崎弓子，攜手對這一係列的奇案，展開了縝密艱辛的調查。高嶺隆一郎先試圖接觸，十五年前的那些嫌疑人，首先是當時二十歲的暴走族下柳榮治，如今他正經營著一家小鋼珠店；第二位則是案發當時，已經二十七歲的理發師玉村光男；除了這兩個嫌疑人之外，還有一位包裹著重重謎題的神秘人物，他當時年僅十五歲，被稱作“少年A”。儘管少年A曾經因為另一件犯罪行為，而被送進過少年院，其真實身份卻隱藏在少年法的嚴密保護傘下。當失蹤事件再度發生，玉村光男遭到了警方的逮捕，但卻拒絕認罪。就在此時，一起未成年人的犯罪事件，令事情有了出乎意料的進展。緊接著前作《冤罪者》，本書的內容明顯取材自“酒鬼薔薇聖鬥事件”，詳細地探討了未成年人的犯罪問題，和少年法的意義。當然，本並不是一部“社會派”推理，之所以涉及類似的事件，無非是為了推動劇情——或者說，事件內容本身，就是為劇情服務的工具。前作《冤罪者》雖然曾經入選“直木獎”的候補作品，但卻未能最終獲獎，也正是由乾評委並不能完全理解這一點。本書也沿襲了多重視點的架構。故事的主線，是紀實作家髙嶺隆一郎和女助手神崎弓子進行的事件調查，通過這兩個人的視點，對劇情進行推動和分折。此外在主線中，還交錯插入了一位父親寫給囹圄中的兒子的多封信件，讀者可以從這些信件中，了解到這一家人過去的經曆，如此一來，事件發生的背景，便清晰卻又支離破碎地，展現在了讀者的眼前。除此以外，書中還巧妙地點綴了頻頻作案的“猶大之子”的內心獨白，和數名重要人物的視點，進一步深化了謎題和懸念。值得一提的，自然就是全書結尾處，真凶現身的那一段。當時書中的主要人物，紛紛抽身離開了祭典廟會高潮中的市區，來到了一處寂靜的所在，這兒就是所有事件的根源與奇點。在這裡，小段的情節敘述，迅速交代了每一個人物的動向，折原一先生用解構主義的手法，迅速地完成了大結局的安排。最後一陣手機鈴聲在黑暗中的響起，真凶的身份也就隨之曝光一一即便在折原一先生的書中，這也算得上是屈指可數的有名場麵了吧。在本書的過程中，讀者也一定會體驗到，一種奇妙的失重感，在這裡，過去和現在，仿佛交織在一起，讓您有如身處在一個時空扭曲的異度空間之中。這就是折原一先生最拿手的“敘述性詭計”的魔法，而當最後真相大白之時，也就是您最大的意外來臨之際。此外，也請您不要放過，書中點綴的那些伏筆，這些大膽而又縝密的情節，讓作品的可讀性更上一層樓。或許您在第一次接觸，折原一先生作品世界的時候，已經被重重意外，搞得驚駭不已，但書中的這些細節和寫作的技巧，即使是在重讀的時候，也能給讀者以無限回味。“敘述性詭計之王”的技法，在本書中，可以說是邁上了一個新的台階。(本文作者為推理評論家)折原一：日本推理作家。1951年出生於埼玉縣久喜市，早稻田大學第一文學部畢業。他是日本推理文壇最具代表性的創作手法——“敘述性詭計”型推理的大師，人稱“魔力折原”，又有“敘述性詭計之王”的美譽。代表作品1988年，《五具棺材》——本格推理短篇集1988年，《倒錯的死角》——首部入選“鯰川哲也與十三個的謎”的作品1989年，《倒錯的輪舞》——入圍第三十四屆“江戶川亂步獎”1989年，《鬼麵村殺人事件》——“黑星警部”係列的首部長篇作品1995年，《沉默的教室》——獲得第四十八屆“日本推理作家協會獎”1997年，《冤罪者》1998年，《失蹤者》折原一官方網站：瀋黙の部屋