第343章 反向PUA，模板化走心（13）

米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。

超英題材電影占據主流。

全體逃避。

越往後，北美票房前列的基本上都是這一類題材。

後來，超英也扭曲，童話裡無法承載美好。

小醜丶死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。

23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。

芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球範圍也達到了極高的票房成績。

沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。

病入膏肓，垂死掙紮。

一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。

女權是西方社會的一種病症，把病症擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。

甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的呐喊，發出的求救信號。

死侍，芭比，小醜等電影，都取得了很大的成功。

而它們人設存在共同點。

死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被製定好的世界，小醜則本身就是喜劇演員丶表演者。

表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。

對現有存在的懷疑丶質疑。

無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。

非常大的問題，也知道誰導致了。

然而背後有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。

好萊塢公司的執掌者，幕後之人，不允許真的將矛盾指向自己。

反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神聖性消磨掉。

這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。

因為東大沒有病。

東大喜歡超英電影，是因為電影製作工藝先進，故事偏向正向。

當好萊塢主場的絕望味道，在超英裡藏不住。

再加上20年之後，文化丶媒體霸權破產，拉了一褲子。

超英電影自然而然很難火爆。

不隻是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。

太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。

顧好小民尊嚴再說吧！

《芭比》《小醜》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局麵。

導致沒有共鳴。

沒有病，自然不需要吃藥，也不用反思。

隻有一些外向媒體人，以及一些影視博主。

對外，長期以美劇丶好萊塢電影為榮。

對內，則是和國內影視從業者精神世界存在共鳴。

才會大肆吹捧。

賈章科說什麽好萊塢對東大市場吸引力降低。

東大不夠多元，市場性能喪失，文化影響力喪失。

言外之意，米國病了，沒穿衣服，好萊塢沒有競爭力。

但，東大該去反思。

反過來教育東大的觀眾，彆人都吃藥了，就你沒吃，絕對有病。

明明，事實是，隻有我們贏了。

抗住了。

不僅救了自己，還救了世界。

隻因為文化丶媒體弱勢，在一些人嘴裡，錯的成了我們。

而且，東大內部還真有人一群人信了。

將之汙名化，成了不能談的話題。

失去輿論話語權，是真的憋屈！

東大影視行業存在的問題，恰恰不在於觀眾。

而在從業者自身。

這些人對世界的認識是靜止的，腦子裡的西方依然懸掛在天上。

說好聽點，保持著孩童般的純正。

一群影視工作者的思想，隻和米國對接丶共情。

不和腳下的土地聯係，本能的避開。

本來20年後，好萊塢文化破產，是反攻的大好時機。

就算能力不行，沒有反攻之力，至少也該建構一套能解釋現狀的敘事。

為什麽彆人輸了，我們贏了？

從工業，從傳統文化，從領導找找答案在哪裡。-->>