第243章 新文化戰略，於飛虹（33）

沈三通的「新生代導演計劃」。

扶持三類項目，喜劇片，故事片丶文藝批判電影。

東大不缺人才，沈三通打算試著引導，用項目丶資金調教。

西方能引導西方古裝大片，他自然也能引導。

想拍片，想當導演，想有代表作，就按照他確定的基調來。

第一類，喜劇片。

市場需要，本子能過關，他就願意投點給試手。

第二類，故事片。

他會給命題，確定風格基調。

像「三峽建設」丶「大豆戰爭」「西氣東輸」都是很好的主題。

三峽大壩上個月竣工，正適合拍。

不提人定勝天，拍一拍大壩建成的前後變化就很好。

住在泄洪區，地名帶著「垸」，年年因為洪水搬家，每到雨季就心慌。

沒有人來投資，不敢建設，因為水來了全部完蛋。

三峽修好，再也不需要提心吊膽，從此之後安居樂業。

孩子的天真的發問：「不用躲水了嗎？」

大人露出笑顏。

整點陽間的故事。

大豆戰爭。

把人家如何操作，怎麽蒙騙的，什麽手段套路，拍出來。

這些比邊緣的丶沉悶的丶不說話的電影，不是好太多？

沈三通看來這才叫故事。

來點工業時代的故事。

一橋飛架南北，天塹變通途。

高峽出平湖，神女應無恙，當驚世界殊。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

坐地日行八萬裡，巡天遙看一千河。

火箭丶造船丶工具機丶航空丶工廠.

有太多故事。

第三類文藝批判電影。

沈三通不討厭批判，但他討厭賈章科那種。

他希望搞點新的。

比如圍獵，如何被圍獵的。

天生壞的不談，普通人，從身邊親人下手，一步步淪陷。

再比如學校裡導師掌握學生前途，反過來壓迫學生。

學術名人或院係領導，用自身的學術資源，以及行政資源。

對於門下學生來說，意味著壓倒一切的能量。

一旦他們玩起了利益交換的潛規則，身在象牙塔的學生們很難鼓起勇氣去揭露反抗丶去努力維權。

如果倉促舉報，搞不好就被這幫大佬聯合利益共同體搞一個反殺。

這樣的文藝批判，才是有力量的批判。

賈樟柯這幫人不會拍，因為得罪既得利益團體。

它們本身就是一幫人。

外國也不會資助，因為拍這種，是真的會促進社會發展，對社會有點好處。

歸根到底，土殖的問題，不在於殖，而在於土。

五代的一些導演，六代幾乎全部導演都有一股土味，

沈三通要搞點不土的。

要是不好過審，就不上院線，也不去外麵評獎，就網絡播放。

他不是為了取悅外國人，而是希望改改文藝片的導向。

揭開傷疤是為了去膿，更好愈合。

不是給外麵人玩樂笑話，給人看猴戲，當猴耍。

沈三通心裡有一個新文化戰略。

弄新導演計劃，是為這個戰略布局落子。

洗滌各種垃圾文化，讓國人擺脫文化上的枷鎖。

1915年的新文化，是為了救亡圖存。

是亡國滅種危機下的呼嚎丶呐喊。

知道必須改變，但不知向何處改變，滿是倉皇。

那個時候的知識分子，尤其是文人。

除了極少數人，總體是乏善可陳的。

軍事上失敗，清政府崩潰之後，大部分文人嚇破了膽。

他們把所有的軍事失敗原因，歸結成中華文明的問題。

慕強的結果，造成了對中華文化和曆史的否定，不知道自己是誰，不知道自己的祖墳在哪裡。

隻要是外國人就跪，隻要是東大的就貶。

文學作品裡寫到國人就是精神勝利丶就是愚昧，寫到外國人就是有道德。

不是真正的新文化。

前三十年，是真正的新文化。

社會意識遙遙領先於社會現實，開國的紅利。

執劍人離去，現實太厚重，又拉回現實。

現如今是物質條件足夠，社會現實足夠，但社會意識落後了。

一批老幫菜丶老油渣，太土。

文學界不是流氓就是騙子。

除了矯情丶私通丶喝酒丶吹牛丶講黃色笑話丶發泄對社會不滿。

為了一個小位置，為了一個小嫂子，為了一個會，打得不可開交。

正常人的東西，一概沒有。

陰棗之類的，放在古代也是土到渣，惡心人。

80年代，有人狂妄的-->>