這是三幅中國水墨山水畫中最大的一幅，縱兩米左右，橫一米出頭，是一幅豎軸水墨山水畫。

因為年代久遠的關係，畫麵已有些泛黃，而且有些皸裂的情況，這應該與埃及酷熱及非常乾燥的氣候有關，不過這幅畫作的品相還是非常不錯的。

畫作的主體部分，是一座巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人；山頂之上叢林茂盛，層巒疊嶂，山穀深處一瀑如線，飛流百丈。

山峰下巨岩突兀，林木挺直，鬱鬱蔥蔥，畫麵前景溪水奔流，山間小徑上有一隊運載貨物的商旅在緣溪行進，為幽靜的山林增添了幾分生氣。

如果懂中國水墨山水，一眼就能看出，這幅畫作所描繪的，是典型的北國景色，如果欣賞者了解中國國畫的曆史，必定知道這是哪位著名畫家的作品。

原因無他，因為這幅中國水墨山水畫實在太著名了，稱得上是最著名的中國國畫之一，聞名遐邇，價值連城！

這就是北宋著名畫家範寬的《溪山行旅圖》，一幅堪稱無價之寶的中國國畫！

在這幅畫作的右上角，有明朝著名書法家董其昌用楷體工整寫就的‘北宋範中立溪山行旅圖’十個字，而在畫幅的右下樹蔭草葉間，還有‘範寬’字題款。

此外，在這幅著名的水墨山水畫上，還有曆代帝王將相和文人墨客的題款及鈐印，尤其是一個個紅色鈐印，非常醒目。

比如具有明顯宋代特點的‘禦書之寶’的一方印文、以及印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用於收藏的‘禦書之寶’的印鑒。

所有這些證據，都足以說明，這就是北宋著名畫家範寬的那幅代表作，《溪山行旅圖》，而且傳承有序，脈絡清晰！

但是，所有知道這件無價之寶的人都知道，範寬的《溪山行旅圖》收藏在中國台北故宮博物館，是台北故宮的鎮館之寶，它怎麼可能出現在埃及西奈半島？

還有一點，台北故宮收藏的那幅《溪山行旅圖》，是一幅絹本墨筆畫，眼前這幅《溪山行旅圖》，卻是紙本水墨山水畫，二者區彆明顯！

除去紙本和絹本的區彆外，這兩幅《溪山行旅圖》在畫麵內容上、以及題跋和鈐印等各個方麵，幾乎沒有任何區彆，甚至可以說完全一樣！

就連隱藏在畫作右下角樹木草叢之間的‘範寬’簽名，也一模一樣，看不出任何區彆！

麵對這樣一幅紙本的《溪山行旅圖》，是個人都會產生懷疑，當初範寬畫《溪山行旅圖》的時候，是不是同時畫了兩幅，一幅為絹本，一幅為紙本！

葉天站在這幅《溪山行旅圖》前仔細欣賞了大約五六分鐘，並利用放大鏡等設備，進行了一番鑒定，表現的非常投入。

鑒定完畢後，他又陷入了沉思，一副若有所思的模樣。

看到他這副模樣，現場其餘人對這幅中國水墨山水畫，不禁也興趣大增，一個個雙眼放光地看著這幅畫作，滿眼的好奇，也充滿了期待。

尤其是同在店內的那兩個白人遊客，已經有點躍躍欲試了。

他們似乎想要出手拿下這幅中國水墨山水畫，即便他們根本看不懂中國畫，隻覺得雲山霧罩的，不過這幅畫作確實很美，很有意境！

之所以會這樣，是因為這兩個家夥相信葉天的眼光，能讓他如此投入的一幅畫作，必定非同一般，很可能是一幅價值連城的頂級藝術品！

對他們而言，這或許是一個千載難逢的好機會，隻要能拿下這幅中國國畫，很有可能就會大發一筆橫財，他們當然不想錯過。

跟他們相比，這家古董店的老板和那名年輕店員就表現的平靜了許多，連一絲激動的表情都沒有！

沉思了片刻，葉天這才轉頭看向古董店主利亞，並微笑著說道：

“利亞，這幅中國畫非常不錯，我猜你應該知道這幅畫的來曆，以及它在中國藝術史上的地位和鼎鼎大名，也知道那些前來西奈山旅遊的中國遊客為什麼隻欣賞，卻不購買這幅畫作，能給大家說說嗎？”

聽到這話，利亞立刻苦笑著點了點頭，隨即無奈地說道：

“的確如此，斯蒂文，當初我在開羅購買這幅《溪山行旅圖》時，隻把它當做一幅古畫，很有藝術價值、看著很美，所以才買下這幅畫作和其餘兩幅畫。

買下這幅畫作之後，我找了一位在拍賣行工作的朋友，把這幅中國畫的照片發給了他，讓他幫忙鑒定一下，並給個大致的估值，結果卻非常令人失望。

那位朋友告訴我，這是一幅贗品！真跡收藏在中國台北故宮博物院，是那家博物館的鎮館之寶，而且真跡是絹本，這幅畫作卻是在紙上作畫，截然不同。

聽到這個結果，我非常失望，之後我又谘詢了一些古董藝術品收藏家和鑒定專家，得到的答案都一樣，所有人都說這是一件贗品，真跡收藏在台北故宮！

那些前來西奈半島旅遊、且來過這家古董店的中國人，都會在這幅《溪山行旅圖》駐足很久，陶醉不已地欣賞這幅畫作，卻很少有人提出要購買這幅畫。

為此我還問了其中幾名遊客，他們給我的回答是，這幅《溪山行旅圖》很美，也非常著名，可惜是一幅贗品，他們自然不願意花錢買一幅贗品帶回中國。

自那以後，這幅畫作就一直掛在這裡，乏人問津！但讓我感到疑惑的是，我給這幅畫做過一些科學檢測，比如碳十四檢測，這幅畫的紙和墨都非常古老！

尤其是墨，基本可以確定有將近一千年的曆史！如果這是一幅贗品，那麼用於作畫的紙張和墨為什麼非常古老，跟真跡的年代基本一樣，這解釋不通啊！”

聽到這裡，現場眾人頓時恍然，原來這是一幅贗品啊，而且是一幅非常著名的中國水墨山水畫的複製品！

再看那兩位白人遊客，眼中迅速閃過一片失望之色，瞬間就放棄了購買這幅中國畫的念頭！

在他們看來，這既然是一幅贗品，那就沒有什麼價值！

西方古董藝術品收藏領域就是這樣，即便是達芬奇的《蒙娜麗莎》，再完美的複製品也沒有多大價值，不值得收藏，用來裝飾倒是沒問題！

但他們哪裡知道，中國古董藝術品的收藏，卻是另外一回事！

“哈哈哈”

現場響起一陣笑聲，葉天放聲笑了起來。

笑聲落下，他就點頭說道：

“沒錯，利亞，這幅中國水墨山水畫的確是《溪山行旅圖》，也的確是一幅贗品，真跡收藏在中國台北故宮博物院，是一件鎮館之寶級彆的最頂級藝術品！

隻要對中國水墨山水有所了解，隻要對中國古董藝術品有所了解，哪怕是一個古董藝術收藏的門外漢，隻要他是一中國人，基本都知道這幅著名的畫作。

就算什麼也不懂的遊客，在欣賞這幅畫作的同時，隻要用手機上網查一下、或者找人谘詢一下，瞬間就會知道，自己正在欣賞的是一件著名畫作的贗品。

這種情況下，那些來你這裡欣賞這幅畫作的中國遊客，當然不會購買這幅畫作，誰會購買一件贗品回中國？對好麵子的中國人而言，誰也丟不起這個臉！

至於你剛才所說，這幅畫作所用的宣紙和墨都非常古老，甚至有一千多年的曆史，這恰好是那個贗品製造者的精明之處，這樣能完美避過現代科技檢測！

在中國古董藝術品收藏領域，有一個雜項門類，就是古宣紙和古墨的收藏與欣賞，在中國境內，現在還能找到唐代時期的古宣紙和古墨，而且價值不菲！

有了這些古宣紙和古墨，當一位畫家需要臨摹古代著名畫作時、或者製造贗品牟利時，為了做到以假亂真，往往就會選用同時代的古宣紙和古墨進行臨摹！

這樣製造出來的贗品，現代科技手段根本就檢測不出來，比如碳十四！再加上其他一些做舊的手段，完全可以做到以假亂真，這種手法也稱得上是一門藝術！

自古以來，中國文人墨客就有臨摹名畫的傳統，也有不少人用這種方法製造贗品牟利，眼前這幅《溪山行旅圖》就是用這種手法製作的贗品，水平相當不錯！

利用現代科技檢測這幅畫，根本檢測不出任何毛病，這就要借助眼力和經驗了，據我鑒定，這幅畫作的曆史不超過六十年，畫作表麵的杏黃色，都是人為做舊！

為了達到以假亂真的目的，贗品製造者還會在書法、印章、裝裱等各個方麵入手，力爭和真跡做的一模一樣，事實上，其中一些贗品製造者本身就是著名畫家！”

“哇哦！原來如此，這種製作贗品的方法，簡直太不可思議了！”

利亞感慨不已地說道，多少還是有些失落。

現場其他人也一樣，都被這種神乎其技的贗品製造手法徹底驚呆了！