隨著遮光幕布被兩名博物館工作人員緩緩揭開，顧愷之的《女史箴圖》唐代摹本，這幅現存年代最早的中國絹畫作品，終於呈現在了大家眼前。

這是一件巨幅絹本繪畫作品，長348厘米，高25厘米，安靜地平放在長長的防彈玻璃展櫃內，綻放著文明之光。

準確地說，此時呈現葉天他們眼前的，隻是《女史箴圖》整幅畫卷的一部分，也是最重要的原作部分。

畫卷還有另外兩段，分彆存放相鄰不遠的另外兩個防彈玻璃展櫃內，依舊被黑色遮光幕布掩蓋著，暫時看不到真容。

第二部分是後世添加部分，長約329厘米、高25厘米；第三部分是乾隆時期鄒一桂所畫的鬆泉竹石，長74厘米，高24.8厘米。

因為年代太過久遠，展櫃裡《女史箴圖》原作部分的畫麵已不是很清晰，早已泛黃，有些地方都已褪色，局部還有掉渣的現象，顯得非常脆弱。

但是，作為一幅擁有一千多年悠久曆史的絹本古畫，《女史箴圖》的保存情況已經非常不錯了。

這幅中國繪畫藝術史上的無上精品，能曆經漫長的千年時光保存至今，其本身就是一個令人歎為觀止的奇跡。

在這幅畫作上，東晉著名畫家顧愷之，用他超絕的繪畫技法，將西晉著名政治家及文學家張華所著《女史篇》中記載的十二件女範事跡，完美地表現了出來。

雖然這幅作品蘊含了婦女應當遵守的道德信條，但是顧愷之對上層婦女梳妝打扮等日常生活的描繪，卻真實地再現了古代貴族婦女的嬌柔、矜持等等。

在畫家的筆下，畫中每一個貴族婦女、乃至侍女的身姿、儀態、服飾等各個方麵，都非常符合她們的身份和個性。

《女史箴圖》完美地塑造了一係列不同身份的宮廷婦女形象，在一定程度上，如實地反應了顧愷之所生活時代的婦女生活場景。

通過這幅堪稱無價之寶的著名畫作，人們得以窺見東晉宮廷生活、乃至社會經濟發展情況的一隅，儼然就是一部史書。

看著平放在防彈玻璃展櫃內、在昏暗燈光照射下的《女史箴圖》，葉天激動的兩眼直放光芒，轉眼就已沉醉其中，渾然忘我地欣賞起來。

但是，同樣站在這個展櫃前麵的大衛他們、以及威廉王子等人，哪裡看得懂這幅來自中國古代的千年名畫啊！

對他們而言，這幅千年古畫實在太過老舊了，甚至有些殘破，畫作上的內容具體有什麼意義，他們更是一無所知。

不過他們每個人都非常清楚，這幅自己根本看不懂的千年古畫，必定價值連城，否則也不會成為大英博物館中國館的鎮館之寶，更不會讓葉天如此惦記！

看了這幅千年古畫幾眼之後，大衛就好奇地低聲說道：

“斯蒂文，介紹一下這幅讓你牽腸掛肚的千年古畫吧，讓我們也了解一下”

他的話音剛落，旁邊的威廉王子就接茬說道：

“是的，斯蒂文，介紹一下這幅古畫吧，我也很想了解一下這幅畫作”

隨著他們這番話，葉天頓時被驚醒了過來。

與此同時，現場眾人全都轉頭看了過來，大多數人都滿眼好奇，期待聽到葉天專業而精彩的講解。

至於大英博物館的那些家夥，眼中除了好奇之外，也流露出了幾分考究之意，很想看看葉天對這幅千年古畫的認識。

葉天轉頭看了看大衛、以及威廉王子，又掃視了一下現場眾人，然後才微笑著點頭說道：

“大衛、王子殿下，既然你們想了解這幅來自中國的千年古畫，那我就給大家講解一番，說實話，能拿下這幅千年古畫，我至今都有點不敢相信。

《女史箴圖》，出自一千六百年前的中國古代東晉著名畫家顧愷之之手，是他最著名的一幅作品，可惜原作已經遺失，眼前這幅畫作是唐代的摹本。

即便如此，這幅《女史箴圖》唐代摹本，也有一千多年的曆史了，而且是所有《女史箴圖》摹本裡最出色的一幅，是現存最早的中國絹畫作品”

“哇哦！一千多年以前的畫作，居然能保存到現在，而且看上去基本完整，真是個奇跡！”

威廉王子感慨不已地說道，其他初次看到這幅畫作的幾個人，也是一副震撼不已的表情。

稍頓一下，葉天繼續接著說道：

“這幅《女史箴圖》畫在絲綢質地的絹本上，是一幅插圖性畫卷，畫作上所表現的內容，出自中國古代西晉著名文學家張華的傑出著作《女史篇》。

《女史篇》原文一共有十二節，這幅畫作亦分為十二段，現存僅剩九段，其餘三段在漫長的曆史流傳中，已不幸遺失了，留下了一個巨大的遺憾。

創作完成之後沒多久，這幅畫作就成為了無價之寶，被中國曆代統治者和文人極力推崇，東晉之後的南北朝，這幅《女史箴圖》就被收入了梁內府。

到了後來的隋朝和唐朝，這幅著名的畫作一直收藏在宮廷內府，關於這點，畫作上留下的弘文館印、以及另外幾方唐朝宮廷的印章，就是最佳說明。

此外，在唐朝時期的古籍《太宗實錄》上，對顧愷之的這幅名畫也有明確記載，到了唐朝末年，由於戰亂，這幅《女史箴圖》方才流落到了民間。

及至宋朝宋徽宗政和年間，這幅名畫又被收入了內府，接著又跟隨宋朝皇室南渡，繼續收藏於南宋宮廷內府，畫作上麵的幾方藏書印足以證明。

後來，這幅千古名畫落到了南宋丞相賈似道手中，到十六世紀，它又落到了明朝丞相嚴嵩手中，這在古籍《天水冰山錄》中也有非常明確的記載。

接下來，這幅千年古畫又在明朝許多著名的大臣和文人墨客之間流轉、多次易手，進入清朝之後，這幅名畫命運依舊，還在很多著名文人之間流轉。

這段時期，畫作上又多了很多私人印章，在一些古籍中，也都有非常明確的文字記錄，直到乾隆年間，《女史箴圖》又被收入了宮廷內府。

收到這幅千古名畫之後，乾隆皇帝將其視若珍寶、愛不釋手，他在這幅畫作上留下了很多印章，甚至在這幅千古名畫的後麵畫了一枝蘭花”

“天呐！這幅畫作居然被這麼多人收藏過、其中還有這麼多皇帝，難怪它價值連城呢！真是實至名歸啊！”

大衛低聲驚歎了起來，其他人也都驚歎不已。

葉天再次掃視了一下這些家夥，然後繼續朗聲說道：

“在這幅千古名畫上，乾隆皇帝是留下印章最多的一個人，可見其喜愛之甚，當然，乾隆皇帝這種行為並不可取，尤其是他畫的那枝蘭花。

但誰讓他是皇帝呢，自然可以為所欲為！時間很快來到了1900年，八國聯軍攻入北京之後，放火焚燒了‘萬園之園’圓明園，並將圓明園洗劫一空。

在那場浩劫之中，《女史箴圖》這幅千古名畫被人趁亂盜走了，盜走這幅千古名畫的那個人，是當時駐守在圓明園附近的英軍上尉約翰遜。

但是，約翰遜的家人卻詭辯稱，《女史箴圖》是一個中國貴婦為感謝約翰遜的救命之恩，贈送給他的，很顯然，這是欲蓋彌彰的無稽之談！”

說到這裡，葉天特意撇了一眼威廉王子，看看這位英國國王的第二順位繼承人會有什麼反應。

威廉王子的臉稍稍紅了一下，轉眼就恢複正常，顯然沒有把一百多年前英國人製造的那場浩劫、以及卑劣的強盜行徑放在心上。

或許在他們那所謂的紳士風度、以及溫文爾雅的貴族氣質之下，依舊隱藏著一顆強盜的心臟。

沒有絲毫停頓，葉天清朗的聲音依舊不停傳出，傳入了現場每一個人的耳中。

“約翰遜返回英國後，並沒意識到《女史箴圖》的價值，直到他把《女史箴圖》拿到大英博物館，讓館員給畫作上的玉扣估價，這才引起館員注意。

意識到這幅名畫的巨大價值後，大英博物館的兩位館員立刻出手，以25英鎊的價格收下了這幅畫作，不得不說，約翰遜真是個有眼無珠的蠢貨。

從此以後，這幅千古名畫就一直收藏在大英博物館中，而且成為了大英博物館中國館的鎮館之寶，直到三天前，這幅千古名畫又成為我的囊中之物。

但非常可惜、也令人感到無比遺憾的是，大英博物館收到這幅千古名畫之後，由於在中國書畫知識方麵的欠缺，居然按照日本畫的方式進行了裝裱。

更可氣的是，大英博物館居然將這幅曆經千年、好不容易流傳至今的千古名畫攔腰截為三段，一段就在大家眼前，其餘兩段則放在另外兩個展櫃內。

由此，這幅畫作上明清時代諸多文人墨客留下的題跋、都被殘忍無情地裁剪了下來，而且裁剪下來的部分已經遺失，形成了曆史斷層，已無法考證”

說到這裡，葉天不由自主地看了看大英博物館館長費舍爾、以及另外幾位大英博物館的高層，眼底迅速閃過了一絲恨意。

至於那些英國佬，臉色都紅了一下，多少也有點不好意思。