福特很快通過戴維森，給了李牧一個確切的回複，回複中，福特明確表示：捷豹、路虎以及沃爾沃這三個品牌都可以考慮出售。

至於更具體的問題，福特方麵希望能夠與李牧進行一次麵談，或者，雙方先派代表進行一次簡單的磋商。

李牧立刻想到先派埃隆·馬斯克過去打打頭陣，埃隆·馬斯克是矽穀最會忽悠人的頂尖大忽悠之一，這點事交給他肯定沒問題，甚至比自己出馬還有效果。

正好，埃隆·馬斯克就在美國，抽空飛一趟福特總部就可以先跟他們談上第一輪。

於是李牧又給埃隆·馬斯克打電話，讓他周末去福特總部所在的城市，下周一早上直接去跟福特的人麵談。

電話裡，李牧給埃隆·馬斯克提了幾點要求：

第一，必須要求福特轉讓三個品牌旗下所有資產，包括專利技術等隱性資產；

第二，福特必須保證牧野科技收購後，這三個品牌的核心團隊未來三年80%不得離職，同樣，牧野科技也給這三個品牌旗下的員工保證薪資待遇不低於同行業水平；

第三，必須分期付款，無論最終談成的收購金額是多少，牧野科技都要分五年支付，首年付35%、次年25%、第三年20%，剩下四五兩年各10%，也就是說，從2004年的話，要還到燕京奧運會開幕。

如果福特能夠同意這三條，那再繼續跟他們往後聊，如果不能同意，也就沒有繼續聊下去的必要了。

實在不行，還可以去跟戴姆勒談收購克萊斯勒的幾個品牌。

戴姆勒和克萊斯勒合並之後就是倒了血黴，克萊斯勒賺錢能力沒有，虧欠能力強的一騎絕塵，據說戴姆勒·克萊斯勒現在的市值，還沒有沒合並前人家戴姆勒自己的市值高。

戴姆勒是肯定不可能把梅賽德斯奔馳賣給自己的，不過克萊斯勒、吉普、道奇應該還是沒問題的。

至於收購價格，李牧自然不可能讓埃隆·馬斯克就做主去談，而他自己現在也不能立刻拍板，之前讓埃隆·馬斯克組建的團隊就是為這個準備的，這麼大型的收購案例，全過程至少需要一年左右的時間，意向達成之後，自己可以慢慢摸他們的底，再結合他們的報價，來製定收購的定價戰略。

埃隆·馬斯克自然是唯命是從，接到李牧的電話，就立刻開始準備行程。

把跟福特談判的事情交給埃隆·馬斯克之後，李牧繼續把注意力集中在熊貓熊的身上。

隨著熊貓熊的名聲大噪，川都成了最大的受益者，遊客數量激增、旅遊收入暴漲，就連當地房價都一夜之間瘋漲了起來。

想當年，趙蕾在《我是歌手》上，一首《川都》就把川都的房價唱了起來，更何況熊貓熊這種全球洗腦式的宣傳。

熊貓熊讓這個城市一夜之間紅遍全球，成了2004年全球遊客最想去的城市。

許多酒店集團也把目光聚焦到了川都，一時間，準備在川都開分店或者擴大經營的酒店集團足有十餘家，其他層麵的旅遊資本也紛紛向川都湧入。

就連川航都正在積極申請貸款和政府補貼，希望能夠儘快擴充機隊規模，充分利用川都這個大本營，在這一波紅利期裡吃好吃飽。

目前，牧野科技的市場團隊也已經與川都市政府達成共識，要將熊貓熊打造成川都未來最重要的視覺元素。

也就是說，未來熊貓熊的形象，會在整個川都鋪天蓋地，當遊客來到川都，保準他一睜眼就能看到熊貓熊。

這也是複製了當年熊本縣的操作方法，在熊本，熊本熊也是鋪天蓋地的，去熊本縣旅遊，就相當於是置身於熊本熊的海洋。

與此同時，牧野科技也沒有停止對盜版侵權的打擊，目前，全國市場監督部門都在重點關注盜版熊貓熊產品，以至於現在已經基本買不到熊貓熊相關的盜版商品了。

整個亦烏小商品市場，也仿佛被施了魔咒，原本還全是熊本熊相關的產品，現在已經完全見不到蹤影了。

從生產到批發再到零售，每一個環節都在被市場監督部門盯著，這就導致了盜版商品的變現鏈條斷裂。

比如說，有的小作坊想鋌而走險，繼續成產一些熊貓熊盜版商品來謀取不法利益，但他很難找到還敢繼續分銷盜版熊貓熊商品的批發商，更找不到全國各地散落的零售商；

如果有一些中間批發商想鋌而走險，他去找自己的上遊，上遊工廠也未必敢開工生產，下遊零售商也未必敢要；

如果是底層零售商想鋌而走險，那就更麻煩了，他人輕言微，想賣貨但根本就拿不到貨。

所以，一旦生產、批發、零售的鏈條斷裂，盜版商品就失去了存在的土壤。

解決了盜版的惡劣影響，李牧決定繼續深耕熊貓熊的影響力。

對他來說，熊貓熊就是一個超級IP，但目前來說，熱度足夠了，內容還有很大的欠缺。

這家夥目前就那麼幾套卡通形象以及兩套真人動態表情。

要想讓熊貓熊的熱度持續下去，不但要繼續推動熊貓熊與頂尖品牌之間的合作，還要繼續推出新的卡通形象、新的動態表情，甚至還要推出更多的線下宣傳推廣活動。

李牧很清楚，一個好的IP，如果內容很短、很少，是要吃大虧的。

反觀西方以及日本對熱門IP的操作模式，一部電視劇隻要收視率足夠好，就可以一季接著一季的往後拍，一部漫畫也可以做到好幾百集，這才是強化IP的關鍵點。

李牧覺得，熊貓熊形象多少有些單薄，因為它隻有形象、動作，背後沒有故事。

既然沒有故事，就給他造些故事！

李牧第一個想到的，就是先投資一部熊貓熊係列動畫片。

就像喜洋洋、熊出沒那樣，給熊貓熊編造一個世界觀、一個人設、一個背景，然後用一條主線和無數小故事把他們串起來。

做成動畫片的話，不適合以現代為背景，因為一旦融入現代背景，就必然要跟人類打交道，因為人類才是現代社會的締造者。

李牧不想讓一個卡通的動物形象跟現代人類產生交集，不如就給它設定一個沒有人類、全是動物的世界觀。

一想到這裡，李牧立刻就想到了《瘋狂動物城》以及《功夫熊貓》。

《瘋狂動物城》這部電影很新，裡麵的動物世界觀非常龐大，幾乎能想到的動物在裡麵全都有，主角是一隻做夢都想成為警察的兔子。

《功夫熊貓》是哪年上映的，李牧已經記不清了，但是《功夫熊貓》的劇情，李牧依舊記憶深刻。

裡麵不但有一隻名叫阿寶的熊貓，還有阿寶的養父、一隻鴨子，以及烏龜、老虎、仙鶴、螳螂、靈蛇、金猴、犀牛、小熊貓等等性格鮮明的動物，動物世界的架構並沒有《瘋狂動物城》那麼複雜，但因為融入了華夏特有的武俠風格，所以也顯得格外豐滿。

兩者對比一下，還是《功夫熊貓》的題材更適合熊貓熊。

而且，《功夫熊貓》本身就是古代華夏的背景融合武俠風格，華夏元素也更強烈。

在李牧的腦海裡，已經大概有了一個雛形。

這個雛形分兩步，第一步是借用《功夫熊貓》的設定，背景就在華夏山裡的一個小鎮，鎮上生活著各種各樣的動物，其中有一隻熊貓，名叫阿寶。

阿寶是小鎮上唯一的熊貓，他的爸爸是一隻開麵條店的鴨子，此時的阿寶剛剛成年，懷揣著一顆成為功夫大師的夢想。

後續的劇情走向，也完全使用《功夫熊貓》的套路。

不過，這隻是第一步。

第二步，是把故事的時間軸往前推。

《功夫熊貓》裡的阿寶是從他剛成年開始的，講述他如何一路成為功夫大師，然後又講述他和他族人的特殊背景。

第二步就專門描寫阿寶還是個幼年熊貓的時候，在這個鎮上所發生的故事，這個可以設定成喜洋洋那種低齡路線，通過單元小故事來吸引觀眾。

這樣一來，《功夫熊貓》搶占大熒幕以及幼兒、青少年、成年人市場。

而《幼年阿寶》則搶占家裡的小熒幕，搶占幼兒、青少年市場。

想到這，李牧忽然記起，《功夫熊貓》好像是夢工廠搞的。

夢工廠，是斯皮爾伯格的啊！

於是，李牧立刻給斯皮爾伯格打了個電話。

大家都是老相識了，讓他的夢工廠給自己的熊貓熊做一部動畫大電影，大家各取所需，豈不美哉？

電話接通，斯皮爾伯格對接到李牧的電話顯得有些興奮。

李牧與他客套了一陣之後，便直入正題，道：“史蒂芬，打電話來是有件事想請你幫忙。”

斯皮爾伯格急忙說道：“李先生跟我哪還用這麼客氣，有什麼事你儘管開口。”

李牧說：“我最近搞了一個卡通形象，叫熊貓熊，你應該有耳聞吧？”

斯皮爾伯格笑道：“當然，不隻是有耳聞，我個人都是熊貓熊的粉絲。”

“那太好了。”李牧說：“是這樣，我想給熊貓熊定製一個係列大電影，動畫電影，你的夢工廠是做動畫電影的高手，有沒有興趣搞一部熊貓熊的大電影？”

“熊貓熊？”斯皮爾伯格下意識的說：“我們去年年底剛開了一個新項目，就是熊貓題材的，美術方麵現在已經開始著手視覺設計了。”

李牧急忙追問：“什麼項目？叫什麼方便透露嗎？”

斯皮爾伯格說：“暫定名叫《功夫熊貓》。”