不能親手從海底取出那些海撈瓷器，這還是挺可惜的，但自個沒那本事，隻能忘洋興歎。

傑克指點了不遠處的暗礁區，當初泰興號觸礁真是不幸，這一片就是不折不扣的死亡海域，到處都是會吞噬船舶的陷阱！

大鯊魚號進入這一海域其實也有風險，要是在幾十年前它敢這麼乾就是找死！

不過現在嘛……

“……我們加裝了最先進的海底雷達，不僅僅這樣，兩艘隨船小型作業艇也都帶有水深儀，大船轉移泊位時，作業艇都會提前探查航道。

現在這附近海域的詳細海圖我們都有，不會出問題。”

這就好，彆稀裡糊塗把自己給搭上。

外邊太陽大，去其中一個集裝箱，那裡有之前探查撈起的一些出水文物，都暫時存放在一起。

大鯊魚號有功率足夠強大的發電機，集裝箱內的空調開得很足。

這裡也能酸休息室，有金屬長凳，還有金屬長桌。桌子上放著一個個筐子，一側地上還放著幾個大水桶，裡邊是一些船員們暫時認為最好不要離開水的物件。

張楠上前，發現筐子是鏤空的，裡邊的東西五花八門，基本上都是金屬質地。

“沙泵也會進行過濾，這些部分就是從過濾物裡清理出來的，還有少量物品是潛水員們發現的。”

說著，傑克將其中一個長款隻有30乘20公分的塑料小筐遞給張楠：裡邊全部是首飾。

一隻金鐲子，五六隻顏色發黑、外有厚厚氧化層和附著物的銀鐲子，還有幾個金銀戒指，款式有男有女。

斷裂的玉鐲殘段也有，還有模樣奇怪，一塊氧化發黑的銀板下連著好幾串小零碎的銀製品。

傑克同美國夥計們不知道這玩意乾嘛用的，張楠告訴他：“這是華夏老太太有時候會掛在衣襟上的小玩意，每條小銀鎖下連著件小巧的工具……”

說著，指著手裡的物件，“有耳勺、小鑷子，其它三條斷了，有些甚至連著小銀梳子的都會有，還有銀質的牙簽。”

不用說，這些是沉船附近發現的，都是乘客的私人物品。

籃子裡還有枚發黑的銀元，張楠看了幾眼，分辨出是1796年的西班牙雙柱。

這東西出現在一艘1822年的華夏大帆船上不奇怪，本就是貿易銀元，華夏沿海早就開始用了。

其它筐子裡還有不少銅錢，康熙、乾隆的都有，至於品像就彆指望了，海裡都泡了168年，認得出來都算張楠有水平。

沙泵過濾，大大小小的零碎不少，生鏽的小刀、可能是木質家具或者船上某處的銅構建……

值錢的隨身物品很少，這艘船上的大部分乘客可不是有錢人，而且當初水流也將絕大部分遇難者的遺體衝得四散，發現不了多少遺物的。

對尋寶者而言，這些不值錢；但對考古而言，這些卻非常重要，這一部分也是張楠晚些時候會帶回華夏的物品。

筐子裡也就這點東西，水桶裡放著些瓷器：船員們仔細，沒有讓瓷器立刻脫水。

張楠對著傑克，還有兩名跟著的高級船員道：“都拿出來，不用泡了，不然你得把下邊的貨艙弄個出來，灌上海水當水桶用才行。”

老板說啥就是啥，一名船員打算拎著個水桶去外邊，結果張楠組織了一下。

“我看看。”

說著從放下的水桶裡取東西：是件白瓷，取出後，邊上的關興權問道：“什麼窯口的？”

張楠儘量不讓海水流到集裝箱地板上，聽到問話，道：“應該是閩省的德化窯白瓷，這是件媽祖像，閩省船上很多都會供奉這位保護神。

可惜，那次沒能給泰興號帶來好運氣。”

關興權聽完加了句：“我還以為是觀音，原來是媽祖。”

80年代，在大陸，除了閩省沿海，其它地方的人知道媽祖的還真不多，關興權沒愣神都算他見識光，這都和他老家在個靠海的海港城市分不開。

其它不說，項偉榮都還是在八四、五年開車去閩省拉貨時，第一次聽說有媽祖這位神。

白瓷，民窯，但做工精細，質量很高：泰興號可是艘巨型帆船，船東不可能供奉一座做工粗劣的保護神神像。

項偉榮就問這會不會是貨物，還是船上的供奉的保護神。

“……這不大可能是這艘船上的貨物，不然會在底部的貨艙裡，還是一發現就是一大屜、一大屜。

但也不能確定這就是船上供奉的媽祖像，因為這樣一艘大船上甚至還不止一座媽祖像，那些遠渡重陽的乘客都可能帶著保護他們出海安全的神像。

做工很好，能算是德化窯裡的精品！”

張楠是在讚歎，“……德化也能算華夏的三大古瓷都之一，中心窯址在閩省中部的戴雲山腹地。

那裡的瓷土資源十分豐富，水源也充足，古代時候交通還運輸方便，是燒製瓷器非常理想的地方。

這種白瓷在歐洲被稱為華夏白，BLANCDECHINE，法國人對在我們明代時候對德化白瓷的頂級讚譽，認為這是華夏瓷器裡的上品。

這已經是德化白瓷裡的精品，這座媽祖像質地堅密，外表也晶瑩如玉，也彆是釉麵滋潤似脂，也被叫做象牙白、豬油白、鵝絨白的。

德化窯製瓷的始止時間大概有千年，可以10個字概括，就是始於宋；盛於元、明；衰於清。

最早生產的應該是青瓷，不過早在宋元時候，德化在生產青白瓷的同時，就開始生產白瓷

但德化白瓷成為全國製瓷業中的一種具有代表性的品種，則是在明代中葉以後。

元代所生產的青白瓷，很大部分是通過海陸運輸大量銷往海外，德化窯在元代其實應該就已經成為中國比較重要的瓷窯之一。

馬可-波羅就曾經在《馬可·波羅遊記》中，對德化瓷器的生產和銷售有過專門的介紹：“在這條支流與主流道分叉的地方，屹立著廷基（德化）城。這裡除了製造瓷杯或瓷碗、碟，彆無其它值得注意的地方。這種瓷器的製作工藝程序如下：他們從地下挖取一種泥土，將它壘成一個大堆，任憑風吹、雨打、日曬，從不翻動，曆時三、四十年。泥土經過這種處理，質地變得更加純化精煉，適合製造上述各種器皿，然後抹上認為顏色合宜的釉，再將瓷器放入窯內或爐裡燒製而成。因此，人們挖泥堆土，目的是替自已的兒孫貯備製造瓷器的材料而已，大量的瓷器是在城中出售，一個威尼斯銀印能買到八個瓷杯“。

”