岸本正義和深田恭子用過了簡單的一頓午飯之後，重新又坐回到了另一個房間內的電腦前麵。他們再次登錄進入到了網絡遊戲《天堂》的虛擬美麗世界當中去進行遊玩。

深田恭子的心思就沒有多少在遊戲當中道：“我從小的理想就是想要當明星。你最初的理想是不是就要當財閥？”

“錯。我最初的理想是隻要有可樂喝，方便麵吃，網絡遊戲玩兒就完全滿足了。”岸本正義說得是一本正經道。

深田恭子頓時就傻眼了。在她的思維世界當中，凡是有大作為的人，都會在小時候就有了大誌向。

深田恭子回神過來之後，根本就不相信的脫口而出道：“你肯定是在騙人。”

岸本正義雙手離開鍵盤和鼠標，好好地看向了她道：“我以自己的人格做擔保，絕對沒有騙你。”

深田恭子饒有興趣道：“你是不是突然在某一天就開始徹底覺醒，覺得這麼消極和頹廢的生活可不好。

於是，你就積極主動起來開始拚命奮鬥，是才有了你今時今日在日本財界的一席之地。”

岸本正義禁不住笑了起來道：“你當這是你自己飾演的青春勵誌偶像電視劇嗎？一個社會地位卑微的男主角愛上了一個社會高階的可愛女孩子，於是就為了她一改自己的過去，拚命朝上奮鬥。

最後的大結局，男主角雖說有挫折，但還是成功了。他就此能夠名正言順和女主角在一起了。”

深田恭子當然明白偶像劇裡麵的內容都是被美化和理想化過的東西，著實當真不的。她刨根問底道：“那不然呢？”

“任何一個人都有自由選擇自己適合和喜歡的生活方式。吃泡麵，喝可樂，打遊戲就是垃圾了？

唯獨隻有那一種如同被打了雞血一樣的拚命工作才是正道？也不仔細想一想是不是被統治階級的宣傳給徹底蒙騙了？

這其中又有多少人為此是過勞死呢？人都死了，再偉大的理想都是0。為什麼非的要活得穿範思哲？其實，我覺得穿優衣庫也挺好的嘛！

太宰治在《人間失格》當中還有一句最為經典的話，生而為人，對不起。他的消極和頹廢是推向了極端。

正是有這一種極端才奠定了他能夠成為日本二戰後三大作家之一的地位。這要是沒有他，也就沒有人會知道此一種殘酷之美。

在當今的日本文化當中，追根溯源應該是從紫式部的《源氏物語》當中就奠定了大和民族的一種物哀之美。

即便用今天的眼光來看太宰治寫的好些作品，也都一點不過時。我也算是太宰治的一個粉絲之一吧！

何況大和民族本就是容易從一個極端走向另一個極端的民族。明治維新一開始就****，完全否定了日本原本一切的東西。

後來，也是現如今這一套美學上麵的日本文化，還是一個西洋人積極在日本奔走，呼救……是才讓日本人意識到自己過去的東西並不全是糟粕。於是，有誌之士才開始了拯救本民族的文化。”岸本正義侃侃而談道。

“你不會是在糊弄我吧？”深田恭子用懷疑的目光盯著他，仍舊是難以相信對方所說的這一番話道。

“我糊弄你做什麼？”岸本正義反倒不能夠理解道。

“你自汙的目的就是好讓我在心裡麵對你產生出不好的負麵影響，繼而逐步對你好死心。”深田恭子直言道。

“這都那兒跟哪兒啊？”岸本正義早就領教過了女人豐富的聯想能力。她們完全能夠把八竿子打不著的事情給聯係在一起。他無奈的隻是搖晃了一下腦袋道。

“是不是？在你的心裡麵最清楚不過。”深田恭子佯裝出生氣的可愛樣子道。

“我們還是繼續玩兒遊戲吧！”岸本正義知道女人一旦胡攪蠻纏起來，那隻有自己吃虧的份兒道。

“不要。我還想聽你講有關日本文化的一些事情。”深田恭子脫口而出道。

“這個有什麼好講的？我們還是接著玩兒遊戲。”岸本正義想要岔開話題道。

深田恭子非常堅持的重複道：“講，講，講。”

“算我怕你了。我講就是了。不少外國人即便長居日本好幾十年，也難以理解日本人的內心真實想法，便在於大和民族是一個極其內斂，不易外露的民族。

加之，日本人非常排外，也就進一步加強了這種心理。一個外國人想要真正初步了解日本人的真實，可不是看什麼青春偶像劇。

非要看電影，那就是曾經斬獲過第36屆戛納電影節金棕櫚大獎的《楢山節考》。是由今村昌平導演執導，並在1983年在日本上映的影片。

雖說他在大眾的心目中不怎麼有名，但是我覺得這一個導演比較有品味。在你們那一個圈子裡麵，那肯定是一個響當當的人物。”岸本正義有條不紊道。

“今村昌平導演的《楢山節考》，我也看過。實在是太殘酷了。不過，也的的確確地真實。

在一個長期糧食短缺的貧苦小山村當中，能夠又有什麼過多的選擇呢？這就是屬於在沒得選的情況之下做出的一個最佳選擇。”深田恭子認真道。

“女孩子生下來養到幾歲就會被弄到外麵去賣掉。她們的命運無非就是淪為娼妓。你要是覺得這都殘酷，那和生下來的男孩子一比，竟然就是在天堂。

如果生下的是男嬰，一般就會被扔進田裡麵去當肥料。老人要是到了70歲還不死，那也會被子女背著送出村子，送到山中去等死，美其名曰是以供奉山神。”岸本正義簡要的說了一下《楢山節考》電影裡麵的大概內容道。

他說到這裡停頓了一下，接著又道：“初步了解日本人內心真實的文學作品，還有就是穀崎潤一郎的《陰翳禮讚》。

這是一部專注於寫建築物的作品，也從中反應出了日本人的部分性格和內心世界。

穀崎潤一郎在國外的名氣不是太大，比不過村上春樹，渡邊淳一，東野圭吾，但是他在日本的名氣可不小。

當然，他的作品在文青，文學愛好者，文學評論家等心目中的地位可要比另外三個高太多了。

要不然，也不會設立有穀崎潤一郎文學獎。雖說該文學獎的名氣上麵比芥川獎要小很多，但這可是代表日本中堅作家的文學獎。

當年村上春樹能夠得以真正的冒頭出來，也是因為他獲得了該獎項。可不是因為他的作品兩次入圍芥川獎的決選而失敗。這其中因為芥川獎失敗高達五，六次的作家是大有人在。”