第100章 頂級導演的點撥（25，求推薦票求月票）

石豔秋老爺子的聲音在周圍嘈雜的人聲中並不算太突兀，但楊逸這時候正跟媳婦聊著人家劇組的管理方式，字裡行間夾雜著略顯狂妄的不認可態度，這會兒忽然聽到了對方的問話，也難免會有一種做賊心虛的感覺。

不過，石豔秋沒有看他手機的意思，而是大馬金刀地在自己的位置坐下來，打開了盒飯，單手抽出一次性筷子，準備吃飯。

“吃啊，一邊吃一邊探討探討，你也是當導演的人。”

石豔秋抬起頭來，看見楊逸收起手機之後，坐在旁邊有些束手束腳的樣子，便用筷子頭指了指他的盒飯，帶著點命令語氣地說道。

其實，石豔秋並沒有把楊逸自導自演的《隱秘的角落》放在心上，昨天試鏡的時候，他也隻是提了一嘴，對楊逸這部作品的內容並不感興趣。

這年頭拍電影的門檻都降低了，更彆說拍網劇的。

網上、短視頻平台上，不知道有多少沽名釣譽、半桶水在那裡晃蕩的所謂“導演”。

不是說有沒有名校的資曆，就算是北影導演係畢業的，石豔秋都不覺得他們掛個“導演”的名頭就是導演了。

甚至有些導演說自己拍了好多個片子，結果行內人一看，全都是粗製濫造、狗屁不如的垃圾。

隻有拿得出讓行業的人為之驚歎、讓觀眾們願意為其買單的好作品，石豔秋才覺得可以被稱之為導演！

所以，說楊逸也是當“導演”的人這一句時候，石老爺子的語氣裡是暗含著一種諷刺意味的。

“今天看了石老師您拍電影，感觸是很深的，我比較受啟發的有兩點，一個是場麵的調度，另一個是色彩、布景的應用。”

楊逸哪裡還有吃飯的心情？他隨便扒拉兩口，但心思根本沒放在飯菜上，隻感覺味如嚼蠟，很快就咽下去，然後小心翼翼地回答起來。

“嗯，仔細說說。”

石豔秋不置可否。

“場麵調度的話，我之前以為比較重要的是整體的調度，群演走位、動作的安排，但今天看石老師您拍戲，才發現原來還有非常細節的調度！比如中間有一段在書房裡的戲，您讓李夢菲在打電話的時候先是麵對著光源，打側光，然後向前俯下頭來，揉太陽穴的時候，光源成了側逆光。”

楊逸確實是很認真地看了。

畢竟是國內排得上號的大導演啊！

石豔秋雖然脾氣是暴躁了一點，但導演的水平不知道比楊逸，以及比楊逸用體驗卡學習過的辛爽導演厲害了多少倍！楊逸隻是在旁邊自己看了一上午，就已經覺得有很大的收獲了。

“沒錯，然後你有沒有想過為什麼會這樣調度？”

石豔秋深深地看了楊逸一眼。

“前麵的打光是比較正常的，後麵變成側逆光之後，會突出此時角色心情的變化，悲傷感徒然而生。”

楊逸勉強地用自己的理解解讀出來。

“沒錯，不過不隻是這樣！”

石豔秋停頓了一下，好像他現在夾起來的這塊雞腿肉有多香一樣，他先低著眉眼，看著自己的筷子，一點點地把這塊切開的雞腿吃完，把骨頭夾到盒飯前蓋的骨堆上。

楊逸心癢癢的，但隻能等著。

“還有一個比較重要的作用，就是可視化，給觀眾更明顯的視覺衝擊。她向前低頭，離開了側光區，臉上的陰影，就好像一個很沉重的黑影向觀眾的方向壓迫而來。看到這樣一種畫麵，觀眾的內心是很壓抑的，這樣也能促進他們和角色產生精神上的共鳴！”

石豔秋說了很多。

楊逸很認真地聽，他雖然沒有像廖春生那樣勤快地記筆記，但這種結合自己導演的經曆，結合上午旁觀劇組拍攝的經曆，他的理解反而更加透徹，記憶也會更加深刻。

“說說你對色彩方麵的體會。”

石豔秋又開始吃飯了。

“我發現石老師您在色彩上下了很大的功夫，人物的衣服是藍色的牛仔外套搭配白色的連衣裙，房門的顏色是青綠色的，杯子是淡藍色，看的書是淺灰色，中間還有不少黑的、灰的物件元素，甚至包括地毯上漸變的色彩都是一種偏灰、偏藍的感覺。隻有書房裡的掛畫是紅色的小狗，不知道這個是不是意味著孩子的記憶是她現在生活中唯一的一抹暖色？”

楊逸很羨慕石豔秋的劇組。

因為真的是太有錢了！他們不用去外麵取景，所有的景都是在影視基地裡重造的！

對，甚至不是用彆人用過的景，而是包下幾個地方，在裡頭斥巨資造景，全新裝修的“梁曉蓓”的家，精心布局的公司辦公區，甚至還有好幾個從零開始搭建起來的咖啡館、書吧、西餐廳。

也正是因為有錢，所以石豔秋可以讓人打造出他想要的任何一種場景，設計出他想要的任何一種色彩環境！楊逸做不到，他們的布景是基於現實有的場景稍加改造，唯一大動乾戈的還是朱晶晶墜樓前的那個頂層閣樓，因為學校的閣樓牆麵實在是太破舊臟亂了，他們出錢幫學校重新粉刷了一遍。

辛爽導演不是不會使用色彩，像《隱秘的角落》裡，他也用色彩做了一些隱喻，像孩子們穿的衣服，雖然有的漂亮、有的老舊，但色彩上都是比較乾淨純粹的，比如普普跟朱晶晶對峙時候那件正黃色的上衣，以及朱朝陽衣服上的正紅色或者正藍色的條紋。

這裡就是為了表現出孩子比較簡單、純潔的思想、狀態，給觀眾一種積極向上、他們不是壞人的心理暗示，以便跟後麵他們的黑化形成強大的反差效果！

但色彩在《隱秘的角落》還不是太重要的組成元素，楊逸也把更多的精力放在鏡頭語言以及敘事的節奏上。

相比之下，以前拍的電影都可以當成美學範例來研究的石豔秋導演，他在色彩的應用，甚至還有布景的巧思上，都很值得楊逸去學習。

“伱理解得不對，不僅僅是冷暖色調上的區彆，藍色有兩層含義，一層是你剛才說的悲傷、冷清，另一層是呈現給觀眾的更深層次的暗示，簡單、乾淨，梁曉蓓無論是在生活上，還是在感情上，都是一位自尊自愛的女性。”

“房門的顏色是青綠色的，青綠色代表的是穩定，祥和，現在梁曉蓓的心情肯定是波動很大的，她無法穩定，無法平靜去麵對孩子的離開，所以現在這個門還隻是意味著一個希望，以後她從這裡跨出去，迎接的就是明媚溫暖的陽光。”

“紅色的掛畫是有著孩子的因素，但這破壞了屋子裡的色彩平衡，也會在潛意識裡給人一種不安的感覺，所以它在這個場景裡，更多是梁曉蓓思想衝突的可視化！”

(本章完)