此話一出，不僅在場的人大吃一驚，連直播間的觀眾也嚇了一跳。

海外拍賣行拍回來的，也有假貨？那也太不專業吧？這麼坑人的嗎？六百多萬，對這個世界上大部分人來說，幾乎是傾家蕩產那麼嚴重的。

可對何家來說，丟麵子才是最讓人在意的。

何思穎皺眉了一會，居然都不懷疑胡楊的能力，一個電話打出去，一頓臭罵：“我不管你怎麼找到他，給我挖出來。”

胡楊愣了一下，這位姐什麼時候對他那麼好說話了？

換做以前，估計都要嘲諷他沒見識，胡說八道了吧？這次，居然連問為什麼都省略，讓他一時半會有點適應不了。

這時候，胡楊的老媽就開口：“臭小子，看準一點，彆信口開河。”

她當然也相信自己的兒子，這話，隻是照顧何家人的麵子才說的。

何思謙也點頭，心裡有點驚訝，這哥們那麼大膽？

胡楊解釋：“這件高仿品做得很好，看得出，還是國外仿造的。國外，雖然高科技很強，仿造一件瓷器也並不是太難。但是，他們對中國文化還是不夠了解，所以經常會留下低級的破綻。

穎姐的這一件，從青花紋飾上看，沒有絲毫破綻。

嘉靖時期瓷器紋飾多用雙勾輪廓線填塗，畫風自然，即使圖案畫亦不板滯，乃顯風趣。靈芝、瑞獸、壽山福海、纏枝蓮托壽字等是最為常見的紋飾。

此外，這色調也很講究，是非常專業的人做的。嘉靖時期青花品種的典型特征是由於采用回青料，改變了以往青花的色調，形成了濃豔泛紫的色澤。

喏！就像大家看到的這一件那樣，有點泛紫。

青花色調濃重而泛紫，是嘉靖時期典型的上等顏色。這是‘回青’中加有‘石青’的緣故；其色澤如藍寶石一樣鮮亮又似青金藍般豔麗。

如果隻是看這些方麵，根本瞧不出它是一件高仿品。”

“那就說說，它錯在什麼地方。”何思謙忍不住說道。

以前，他就知道這哥們對古董有點興趣，但並不知道他厲害到這個程度呀！背著他們，偷偷去補習了？

“看胎質，這太細膩了，不是嘉靖年間的風格。”胡楊先點出其中一點。

“這也算缺點？那個年代，燒不出這種細膩的胎質嗎？”

麵對這種質疑，胡楊搖頭：“不要說嘉靖年間，就是明初時期，就能燒出這種細膩胎質。剛才我說過，嘉靖時期的瓷器生產量是很大的，任務很重。

官窯甚至根本沒有能力燒製那麼多的瓷器，隻能跟民窯合作，讓有實力的民窯也參與進去。

這種情況下，通常就不太注重胎質。”

胡楊解釋，從明嘉靖起瓷器胎質已遠不如明代早、中期的淘煉精細、致密潔白。嘉靖初期，胎質尚能與正德接近，之後便越見粗糙。

雖官窯小件仍胎質較細密，但是，大件之物胎質已明顯見差，胎色白中閃灰，胎質乾澀、空隙較多。

他把瓷器的底足翻過來，指點道：“嘉靖器底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是鑒定的一個依據。”

“這還不是最要命的，最要命的是這款識。”

“款識怎麼了？”二哥何思毅問道。

他也發現，這個不是親的弟弟，似乎在古董上的造詣蠻深的。

“你們看，這款識，是篆書款。這是一個非常低級的錯誤呀！嘉靖年間的青花瓷，或者說這個時候幾乎所有的官窯瓷器，隻有楷書款，不見篆書款。

也是這一點，我猜測它是國外仿造的。國內，要是這都搞不清楚，那也太不合格了。”

以青花書寫的紀念款，以“大明嘉靖年製”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年製”為主。

其特點是字體瘦長，筆畫較粗，剛勁中藏秀逸。款字中“靖”字的特點最鮮明，即其左邊的“立”位置較高，有的已位於右邊的“月”字之上。

至於款識幾個字的排列，那就不好說，嘉靖年間的款識，算是最放飛自我的一個時代，各種各樣的排列都有。

一通分析下來，哪怕像胡楊的老媽這種完全沒有古玩基礎的人，也理解了。

何家的人聽了，全都對胡楊刮目相看，都沒想到，胡楊在這鑒寶方麵還有如此能力，真是令人意外。

何思穎鬱悶，照你這麼說，我被坑得很慘？居然被這麼一件有低級破綻的玩意給糊弄了。

這一刻，她對那位騙她的家夥充滿惡念。

不過，也奇怪，她查過，那人好像在海外鑒定圈子，還有點名氣的。不至於因為幾百萬，就斷送自己的前途吧？

“二姐，那你怎麼辦？”何思謙好奇。

他估計按照自己二姐的性格，不會有備份的。

熊女士看向自己的兒子：“臭小子，你應該有其他好東西吧？先給小穎應急。”

胡楊翻了翻白眼：“都在家，現在回去拿，還來得及嗎？”

何思穎擺擺手，說道：“嬸子，我就這麼送吧！沒事，反正爺爺看重的不是寶物，而是心意。這件瓷器，雖然是贗品，但確實花了我不少精力弄到手的。

何況，我帶了一個瓶子回國，爺爺也肯定知道，就沒必要臨時改了。”

胡楊的老媽等長輩聽了，也點頭，這丫頭能明白這道理，很好。老爺子確實不在意什麼寶物，他什麼寶物沒有見過？

無論送什麼，老爺子都歡喜，都是晚輩們的心意。

不過，有了何思穎這個例子，其他人準備送古玩的，都紛紛拿出來，比如何思謙的兩個大哥，讓胡楊看一下，省得送了一件贗品，那就尷尬了。

雖然老爺子不會在意，反正自己家人，不管是不是真品，心是真的，那就足夠，但是如果能避免，還是避免一下比較好。

大哥何思信送的是一件文房寶物，很多人可能不認識。

那是一片楓葉狀的金絲楠木雕琢品，栩栩如生，酷似一片發黃的楓葉，巴掌大，讓人一看就忍不住喜歡。

“這是筆覘，也就是有些人口中的筆掭，現在哪怕是經常練毛筆字的人，也很少用這種物件了。”胡楊說道。

有人將筆覘與筆掭列為兩種文具，其實它們是同一種器具，有著同樣的功能，都是文人書寫繪畫時，用來掭試毛筆的用具。

古人運筆除了可在硯上掭筆外，更備有掭筆之物，謂之筆覘。

可以說，自從誕生了毛筆後，就出現了舐筆的需要，舐筆可在硯上，也可在紙絹上，作為一個單獨的舐筆工具，且具有文玩含義的舐筆文具，大約在宋代。

但是，“筆覘“一詞，最早出現於明代，明後期文房清玩的風氣愈漸興盛，其間文人競相編書立作，論述文房器物。

不得不說，在古代，文房是個非常重要的地方。

而伺候筆的文玩很多，諸如筆筒、筆海、筆格、筆洗、筆掛、筆屏、筆船、筆插、筆簾、筆盒，以及筆覘與筆掭。這些玩意，各司其職，又都成為文房中既實用又能摩挲的東西，故被視為文房珍玩。

文房用具代表著一種生活品位，也是對優雅和精致生活的追求，不同於一般古董的是，它們不但有著藝術觀賞價值和裝飾作用，其每一樣東西又都有著很強的實用性，置於書齋案頭，隨時都能派上用場。

何思信嚴肅地點頭：“沒錯，就是筆掭，說是金絲楠木做的。”

“確實是金絲楠木做的，從雕工來看，估計還是宮廷雕琢師的作品，有非常典型的宮廷風格。

另外，古代金絲楠木屬於皇家專屬，民間沒多少人敢用。所以，古代遺留下來的金絲楠木雕琢品，絕大部分都出自皇宮。

我看了下，應該是清朝的物件，要一百多萬。”

筆覘到了清代，發生了材質與造型上的變化。材質由陶瓷、玉石類，改變成更具有應用功能的硯石，尤其追求石中名品，如端石中的魚腦凍、蕉葉白、天青，歙石中的羅紋、眉子、金星等。

因此，這個時候的筆掭，觀賞性和收藏價值常常要勝過實用價值。

何思信微微皺眉：“我托人買的，八十多萬。”

“這樣的話，人家算是給優惠了。這材料和雕工，肯定不止這個價的。”

何思信一聽，何嘗沒猜到對方是要討好他？

“那我遲點補回給他，你覺得補多少合適？”

胡楊無語，大哥何思信這也太小心了吧？又不算什麼貪汙受.賄，都是出了錢的，隻是離市場價差一些而已。

不過，這謹慎的態度，胡楊還是很讚同。

“以我的估價，它應該在一百二三十萬左右，信哥你就看著辦吧！”

何思毅準備的，是一雙壽桃。壽桃拳頭大，是紅色翡翠雕琢的，讓人一看，就很有食欲。

“雕這對桃子的人不簡單，紅翡倒不是特彆好，冰種都達不到。不過，這顏色雕琢桃子，確實最適合。”

胡楊剛點評完，何思穎他們的大姐來了。