費穆和蔡楚生帶來的梅蘭芳將要到好萊塢來的消息，讓我結結實實地激動了一把。在激動之後，我則開始認真地布置起任務來。“楚生，敬廬，梅蘭芳先生這一次過來，接待、溝通的事情就交給你們了。你們和梅蘭芳先生見過，應該很熟悉，這樣的事情，應該得心應手。記住，千萬不要慢待了梅先生。”我看著費穆和蔡楚生，沉聲道。“老板，這個你就放心吧，我們兩個會儘心儘力去辦好的。”費穆和蔡楚生見我對梅蘭芳的事情如此重視，自然也是十分的高興。談完了梅蘭芳，我依然對《畫皮》有些放心不下。“海蒂，楚生，敬廬，現在《畫皮》算是拍完了，但是事情還遠遠沒有結束，接下來你們必須要把這部電影剪輯出來。剪輯是個重要的事情，是電影的二次創造，你們可得用心點。現在夢工廠非常之忙，幾乎每個人都有要忙活的事情，所以也就無法抽出人手來幫助你們，你們呢，也隻有自己動手了，不過這樣也好，算是鍛煉吧。”我看著三個人，笑了笑。“我們既然能夠拍出來，自然也能夠把這部電影剪出來。”海蒂莞爾一笑，走到我跟前道：“安德烈，我們不在美國的時候，從報紙上算是一知半解地了解到了美國的消息，美國這次的經濟危機，影響巨大，我聽甘斯說，咱們洛克特克財團沒有損失反而趁機壯大，是不是？”“可以這麼說吧。不過也挺驚險的。”接著，我把這段時間一來發生的事情一五一十地說了一遍。海蒂等人聽得十分的專注，聽到動情處，不僅連聲大笑。“老板，這一次的經濟危機，對世界上其他國家影響都挺大的，不光光是美國。”費穆皺著眉頭，語氣中流露出一絲憂慮來。“怎麼了？”我問道。在一旁的蔡楚生接過了話：“是這樣的，我們在來的時候，順便到了日本，在鬆竹呆了幾天。尼可·鮑爾斯領著我們詳細地參觀了公司，然後給我們介紹了一下形勢。”“他都給你們說什麼了？”我語氣平靜。“尼可·鮑爾斯說現在的日本，局勢開始動蕩起來。”蔡楚生說這句話的時候，表情十分的凝重。“老板，日本政府本來就存在一些好戰分子，這一次的經濟危機，使日本的經濟幾乎到達了癱瘓的邊緣，整個國家的發展受到了巨大的影響，企業倒閉，經濟低迷，在這樣的情況下，國家的右翼分子開始崛起，形勢變得越來越緊張，我總覺得，他們遲早會把戰火燒到國外。而他們的對象，很有可能就是中國。”聽著他們倆的話，我若有所思地點了點頭。不錯，1929年經濟危機的爆發，的確給很多人提供了條件，比如希特勒，比如日本的右翼分子。國家的癱瘓，民眾的失望，政府的無力，使得這一批人開始趁機壯大，而日本國內的形勢，恐怕要發生翻天覆地的變化。“鬆竹現在形勢如何？”目前我關心的，就是鬆竹的命運了。現在的鬆竹，猶如死死釘在日本人身上的一根釘子，有這根釘子在，那些日本的右翼分子就時時刻刻不得安靜。這個時候的鬆竹發揮的作用，絕對不亞於戰場上的一個集團軍。“尼可·鮑爾斯說鬆竹目前發展態勢良好，也沒有受到多大的衝擊。畢竟現在鬆竹在日本民眾中聲望很高，加上後麵也拉攏了有些日本政府的要員做後台，所以一時右翼的那些人也拿它沒有辦法，但是時間長了，如果形勢發生變化的話，那可就說不準了。”海蒂拉住我的手，提醒我道。“這件事情，得大家在一起好好商量商量，必須想出一個完全的辦法來。”我長出了一口氣。“好了好了，不說這些讓人不高興的事情了，安德烈，我們可是來參加你的開拍儀式的。”海蒂站起來，拉著我走到了攝影機的旁邊。“開拍儀式？！早就結束了，而且拍攝也儘興了一些。”我笑了起來。接下來，從中午到晚上，我都在桑特亞鎮拍攝《奔騰年代》。作為這部電影的主演之一，我有著大量的戲份，而開始的時候，戲份更是很多。自編自導自演，乾得很累，不過這樣的事情畢竟不是第一次乾，也就習慣了。到了晚上，結束拍攝回到公司，已經將近9點鐘了。在食堂裡麵簡簡單單吃完了飯，一幫人正要出來，就看見雅賽爾拿著一張紙跑了過來，而且一邊跑一邊大喊大叫。“好消息！好消息！我們贏了！夢工廠這一下威風了！”雅賽爾的聲音，出奇的大，立刻把周圍所有人的目光都落在了他手中的那疊紙上。“雅賽爾，你喊什麼？有什麼好消息？”看著一向沉穩的雅賽爾瘋瘋癲癲的樣子，我就直搖頭。“老板，好消息！嘎納國際電影節的消息！”雅賽爾把手中的那疊紙塞到了我的手裡。“嘎納電影節！？”他的這一嗓子，讓我旁邊的一幫人全都睜大了眼睛。“不錯！頒獎典禮半個小時之前進行，我們夢工廠的電影，獲獎了！”雅賽爾樂得嘴都合不攏了。“真的假的！？”這一下子，輪到我叫了。“當然是真的，不信你看看獲獎名單不就知道了”雅賽爾指了指我手中的那疊紙。這個時候，我才趕緊低頭觀看，身旁的布烈鬆等人也都呼啦啦圍了過來。這張紙上，密密麻麻果然都是獲獎名單。而這份名單，也讓夢工廠人大呼萬歲。我從來沒有想到，《天堂電影院》會在嘎納電影節上獲得如此高的榮譽。第一屆嘎納國際電影節，在獎項的設置上，和哈維獎有著很大的不同，數量上和哈維獎也是不分伯仲。作為電影的最高榮譽之一，這一屆的金棕櫚大獎，頒給了夢工廠電影公司的《天堂電影院》！評審委員會對《天堂電影院》給予了極高的評價，稱這部電影：“不僅僅創造了電影史，而且在電影的藝術、特性上引領了美國和歐洲的電影人，讓他們看到了未來電影的發展趨勢。更重要的，是這部電影中蘊含的濃濃的人文關懷氣息，那種深沉的愛。”作為一個立足歐洲的電影節，第一屆的金棕櫚大獎竟然頒給了美國電影，這或許是誰都沒有料到的，不過這個結果，看來是獲得了眾人的一致認可。接下來，是僅次於金棕櫚大獎的評委會大獎。這個獎項授予了愛浦斯坦的《最後的土地》。嘎納國際電影節是法國發起創辦的，因此法國電影從一開始就占據了一些優勢。而實際上，愛浦斯坦的這部《最後的土地》能夠獲得評委會大獎，也是實至名歸的。作為法國印象派電影的代表人物之一，愛浦斯坦用他的天才，讓法國電影變得炫目燦爛，進而也贏得了歐洲電影乃至世界電影人的尊重和認可。他的這部電影，可以看成是他從事電影這麼多年來的經驗總結，印象派的相關手法、藝術審美特征在這部電影中得到了完美的體現和演繹。整部電影充滿了詩意的同時，也充滿了撲麵的生活氣息和深沉的情感思考。評委會把評委會大獎頒給愛浦斯坦，同樣沒有受到多少人的非議，而法國人對這個獎項的歸屬很是高興，他們把這個獎杯看成是國家榮譽。接下來，評委會特彆獎，頒給了兩部電影，一部是英國的格裡爾遜執導的《漂網漁船》，一部是日本的成瀨巳喜男的《內心的愛》。評委會特彆獎這個獎項，雖然沒有前麵這兩個獎項含金量高，但是也是十分重要的，能獲得這個獎項的電影，沒有兩下子是不行的。對於這兩部電影的獲獎，參加嘎納電影節的電影人似乎很有異議。首先有異議的是格裡爾遜的《漂網漁船》。很多人認為，格裡爾遜的這部電影，隻是部紀錄片，是拿著攝像機拍攝一群漁民的生活，根本沒有導演自己的創造在裡麵，不應該獲獎。對於這種說法，我隻是搖頭冷笑。不錯，格裡爾遜的這部《漂網漁船》的確是紀錄片，但是說這部電影裡麵沒有格裡爾遜自己的創造在裡麵，是極其不負責任的說法。這部電影，正是因為有了格裡爾遜高潮的場麵調度能力以及對整個題材的把握，才使得這部紀錄片成為紀錄片曆史上的經典之作，也使得格裡爾遜成為唯一能和羅伯特·弗拉哈迪並駕齊驅的人。可以說，這部《漂網漁船》能過獲得這個獎項，根本就是實至名歸。第二個異議，是關於成瀨巳喜男的這部電影的。歐洲的很多電影人都不太習慣欣賞日本的電影，尤其是成瀨巳喜男的這部電影，十分的沉悶，有些時候甚至稱得上是枯燥。但是這部電影的成功，恰恰就在於它的節奏上，成瀨巳喜男是個天才，節奏和情緒的把握上，早就進入了爐火純青的狀態。評審會特彆獎的歸屬，我認為是實至名歸的，而且也間接證明了一件事情，那就是這一屆的評審委員會的成員，絕對都是些堪稱真正合格的評審委員的人！第一屆嘎納國際電影節評審團獎，頒給了瑞典的古斯塔夫·艾特格倫執導的電影《矯揉造作的杜朗》。至於為什麼把這個獎項頒給古斯塔夫·艾特格倫，評審委員會是這樣說的：“長期以來，瑞典電影都成為歐洲電影的重要組成部分，可以說，沒有瑞典電影，歐洲的電影就什麼也不是。瑞典電影的風格和藝術成就，是歐洲電影得以發展的巨大推動力。而古斯塔夫·艾特格倫身上，就完美地體現出了瑞典電影精神，他的這部作品，也讓我們看到了真正的瑞典電影是什麼樣子。”接下來，就是一係列的重要獎項了。最佳導演獎，評審委會會以全票頒給了我。他們稱：“安德烈·柯裡昂不僅僅是好萊塢電影之父，他也是屬於世界的最偉大的電影大師！他的這部作品，已經成為了一個經典，一個其他電影無法企及的高峰！”說實話，當初拿出《天堂電影院》去參見比賽，我是根本不放在心上的，對於我來說，我的目光，更重要的是放在了哈維獎上，之所以拿出電影參賽，一方麵是因為我是嘎納國際電影節的發起者，二來我這樣做也會推動嘎納電影節的發展進而為電影業做出貢獻。所以，我從來沒有想到最佳導演獎如此的殊榮會落在我的頭上。這，的的確確是個不小的驚喜。不過驚喜似乎還不止這些。作為含金量最高的一個獎項之一，最佳男演員獎頒給了多多。這個小家夥繼成為哈維獎曆史上最年輕的影帝之後，也再一次創造了嘎納國際電影節的曆史（雖然是第一屆，但是以後的嘎納影帝年紀比多多更小的，恐怕也不會有。）能擁有他這樣容易的人，在整個好萊塢，也找不到幾個。最佳女演員獎，頒給了法國導演雷諾阿的《懶兵》中扮演女主角的演員。這個獎項，也算是對雷諾阿多年來的肯定吧。他的電影，重在刻畫人物形象，而且扮演這部電影女主角的女演員，的確有點本事。最佳編劇獎，頒給了德國導演弗裡茲·朗，他的電影《月裡嫦娥》打動了所有人，獲得這個獎項也算是實至名歸。接下來，金攝影機最佳影片，頒給了中國的鄭正秋的《戰地小同胞》。這個獎項，含金量很大，鄭正秋這部電影的獲獎，也證明了中國電影如今已經逐漸獲得了世界的認可，中國電影人，同樣獲得了世界電影人的尊重。看到這樣的消息，我是再高興不過的了。因為中國電影如今能夠有這樣的成績，我也算是做出了一點貢獻。這讓我很自豪。金攝影機特彆獎，頒給了波蘭導演萊伊台斯的作品《每天每日》。這部電影，帶有濃重的夢工廠學派風格，而且最重要的是，波蘭的風土人情，那份空氣中都流淌的憂鬱美，從始至終充滿了這部電影的每一個鏡頭，也正是因為這種情愫，使得萊伊台斯十分輕鬆地獲得了這個獎項，對於波蘭電影來說，這無疑是個莫大的鼓勵！最佳短片金棕櫚獎，頒給了維爾托夫的《帶攝影機的人》。這個電影眼睛派的創辦者，一代電影大師，獲得這個獎項實在是實至名歸。《帶攝影機的人》，它的優秀程度，可能是這一屆的獲獎影片中很多電影都不能比的。一種關注最佳影片獎，頒給了巴西導演安東尼奧·小瑪格斯的《女奴伊索拉》。這個獎項的歸屬還是有點讓人感覺意外的。但是評審委員會做出的解釋是合情合理的：“作為一部電影，《女奴伊索拉》反映了一個幾乎被我們遺忘的地域的人們的生活，電影很自然，也十分的老道，它讓我們看著看著就會落下淚來，這樣的一部電影，更像是觀影者的一幕幕的自畫像。”最後一個獎項，金棕櫚最佳音樂獎，頒給了為《天堂電影院》創作音樂的安德列阿·莫裡康內，以表彰他對電影音樂做出的巨大貢獻。看完了這份名單，我已經樂得快要抽筋了。夢工廠憑借著《天堂電影院》獲得了金棕櫚大獎、最佳導演獎、最佳男演員獎以及最佳音樂獎四個獎項，可以說，這四個獎項都是含金量極高的極高的獎項，也算是最高的榮譽了吧。“老板，聽說茂瑙和斯蒂勒兩個家夥上台領獎的時候樂得差點都把金棕櫚給扔了。”雅賽爾一陣壞笑。“扔！？他們要是敢把獎杯扔了，就叫他們彆回來了。”我一邊開著玩笑，一邊衝著周圍的一幫人揮了揮手，叫道：“今天我請客，帝國酒店！”“萬歲！”周圍頓時一片狼嚎。這天晚上，在帝國酒店，夢工廠的一幫人舉行了熱烈的慶功宴，接著他們各自玩各自的。我則偷偷離開了帝國酒店。至於我為什麼提前離開，當然是有原因的。